完全没有年代感的年代剧，什么剧情、什么演技，都普普通通，遍布嘈点。

最大问题还是现代的导演、编剧、演员们，过着养尊处优、锦衣玉食、灯红酒绿、纸醉金迷的生活，早已忘记了旧中国的那段悲惨历史，所以拍出年代剧都是一个通病：太精致，太干净。

干净整洁到不符合那个年代，精致细腻到不符合那段历史。

太感情，太狗血。感情到人人都是张爱玲附体，狗血到个个都是琼瑶穿越。

这类精致年代剧，表面看起来是在歌颂革命斗争，但是实地里，不知道是有意还是无意，却是在美化民国；美化半封建半殖民地、民不聊生的旧中国；美化老百姓头顶三座大山、受尽剥削压迫、生活在水深火热中的旧社会。

如果你对中国近代史，不太清晰，或者因为太屈辱而无心情去了解，那建议你来看看这部剧。全程主人公都是安然无恙，确一身正气的穿梭于几个政府变更下的时代。感觉像已经牺牲的灵魂，以线索的形式串联起当时的生活画卷。nn大部分剧情还是很精彩的！演员精湛的演技很好的展现了从近代到建国，中国工人阶级力量的崛起与壮大，也诠释了那个初期时代，机车工业的发展状况。那个时代的老百姓生活不易，管控当局像流水一样更换，先是辫子兵，之后又是各路军阀，再后来民国成立，之后又是日本人，国民政府…直到新中国！nn本剧演员阵容强大，几十位老需戏骨，不是在演而且就活脱脱的好似从那个时代穿越到了剧中，仿佛他们就是那个年代经历了许多沧桑的一群人！这里有许多打动我的画面——

主人公在长城一角不由由心而发的立誓要为中国工人之崛起而奋斗；

子辰一个懦弱的富家子弟，平时大气都不敢出，却在工人利益遭到破坏时，挺身而出，气势豪迈的面对机枪，即使身重数抢还在继续前行，最后也壮烈牺牲（小时候如果看到这个情节，一定是觉得无畏牺牲的不理解，现在看，知道是革命进程中必须有的流血与无奈，也是用生命在唤醒更多人一起战斗！）；

冉秋为传递情报，潜伏在长辛店，一个曾经书香大小姐，不得不当乞丐、当修女、当打杂的…吃尽苦头而不能暴露，家在眼前而不能回（女演员演技一般，多数情节只能靠领悟）；

而更为精彩的，就是本善爸与玉兰爸为打击小日本，决定双双做伴牺牲血肉之躯，让火车相撞，在事发前，老哥俩坐在铁轨上把酒言欢的壮烈！

还有不少大义之处，总之是一部好剧，只是边四分之一处的剧情比较虎头蛇尾，但瑕不掩玉，老戏骨和王雷的演技，特别值得赞????！

挺好的题材，可惜了！导演、编剧、主演王某、曹某，加一块：垃圾中的战斗机！挺好的题材，可惜了！导演、编剧、主演王某、曹某，加一块：垃圾中的战斗机！挺好的题材，可惜了！导演、编剧、主演王某、曹某，加一块：垃圾中的战斗机！挺好的题材，可惜了！导演、编剧、主演王某、曹某，加一块：垃圾中的战斗机！挺好的题材，可惜了！导演、编剧、主演王某、曹某，加一块：垃圾中的战斗机！

不管是从海报还是剧情，本剧都是一部群像剧，这之中我想聊聊小柳/乔中这个出现戏份并不多的角色。

从小柳长大成人与母亲重逢开始，他的每一次出场都带着浓浓的悲剧气息。

这一角色不可避免聊到其母亲乔大花，这对母子在剧中赚了我十成十的眼泪。讲讲乔大花的一生，怎么也说不上是个好人，年轻失足卖身生了一个日本人的儿子，后更是成了汉奸，为日本人卖命，最终死于枪下好像也是罪有应得，但是对于她的一生我怎么也恨不起来。

题外话，她可真漂亮啊

本性善良的她被所为“爱情”毁了终身，生下的小柳是日本人刘泽的儿子，乱世风雨里她或许想过去死，但是因为自己儿子，她辗转反侧四处飘零的活着，只想找一个依靠让小柳活下去。

小柳的童年里，他经历了母亲两次拜堂，乔大花在新房里被抛弃，小柳不知情的还找母亲讨要糖果，她只能抱着不明白事情的儿子流泪，再长大些，连书也念不了，等遇到了他的生父，被迫与母亲分离，才是他噩梦痛苦的开始。

为了小柳活着，乔大花成为了日本人的特务，她想不想已经不重要了，她心里只想要儿子活着。小柳同样受尽欺凌，成为日本孩子的奴隶，他反抗的后果亦自知：“他们一定会杀了我的妈妈的。”

成年的小柳与同龄人讲述了自己的身世

但当母子二人再次重逢，长大成人的小柳面色冷漠。进了日本人的学堂，他的名字成了刘泽一郎，他不再像幼时一样无法读书，再不会吃不饱穿不暖，他的衣服比起同龄人干净精美，在别人吃不上饭的时候他甚至还拥有一个漂亮的文具盒。但是他懂事了，有了思想，终其一生避免不了的身份终于困住了他。同龄人对于他的排挤和仇视来源于他会日语，他的日本名字，和他一半的日本血统。这些都不是他的错，他无法选择，但是他却只能接受大家会讨厌他的事实。

打碎镜子就是对自己身份认知的矛盾体现

但是这种对于自己的不认同把他困在其中，他无能为力，无法改变，于是把所有诚挚的恶意散发给了世上唯一不会对他有任何怨言的人身上——他的母亲。

明明内心深处他深爱母亲，但是他又可以名正言顺的恨母亲，她是一个为日本人做事的汉奸，他的年轻热情和激情让他频频和朋友们为之战斗，可是他内心矛盾从未停止。

在和母亲对话时，他的每句话都在伤害这个终其一生爱他，也是唯一一个会毫不犹豫对他好的人，说希望她去死，说这事她自己的事情。

似笑非哭的阴鸷表情

“给日本人做特务，你是不是很高兴？”

“我得让你活着。”

“生不如死。”

“我可以死给你看”“那是你的事啊”

明明他问的问题是知道答案的，他当然知道母亲所做的一切都是因为爱他，都是想要他活着，但是他内心深处的痛苦让他痛恨母亲的爱。

乔大花穷尽一生痛苦的活着，为的不过是儿子，这番充满恶毒用意的话说出口，她终于心死拔出枪来。当他震惊不已的阻止了母亲的自杀时，乔大花只回应：“你不是希望我死吗？”

就像是被戳破了心思，他内心深处从来没有想要恨母亲，他说着希望母亲去死但是又不想母亲去死。于是他崩溃不已哭了出来又笑了出来，哭母亲哭自己，笑母亲也笑自己，恨母亲亦是恨自己，希望母亲去死，也希望自己从未出生。

又哭又笑

就如同母亲说的：“如果没有你，我会活的很美，就算死也会死的很漂亮。”

如果自己没有出生，母亲不会变成这样让他痛恨的样子；如果没有母亲，自己也不会如此痛苦困扰的活着，彼此的痛苦都是因为对方，这番爱恨交织的情感和身份把他困在其中无法自拔。

他的本性和他的母亲其实一样，都是善良的。日语课上他得了第一名，但是他的同学王玉琪为此反抗得了零分，日本老师要求屈辱不已的十个耳光他没有打下去，而是找了手劲更轻的女同学孟小荷来代劳。他的年轻热忱让他毫无顾忌的去恨日本人，所以他拥有了朋友。他从刘泽一郎改名乔中，乔是母亲乔大花的姓，中是中国的中。

彼时他仇恨的瞪着母亲，认为母亲和日军沆瀣一气只为了残害百姓，他可以和玉琪小荷一起破坏电线，截下货车，因为他是年轻的，热忱的，绝望中又充满希望的，所以他做事情不会像母亲一样瞻前顾后畏畏缩缩，所以他什么都敢做，直到他的热忱给母亲带来了灭顶之灾。

直到他们三个孩子轻而易举的被抓住，母亲毫不犹豫开枪打死了老五，代替他接下了一切杀身之祸。

母亲开枪过后震惊不已的眼神

这时候他才终于瞪大眼睛看着母亲 就好像第一次认识到自己的母亲可以为了他做任何不计后果的事。

他不计后果，但是母亲不会，所以直到这个时候他才想到了母亲，直到这个时候他才想起来问母亲：“那你怎么办？”

最开始还如往常一般叛逆恶劣的语气，好像是要同母亲作对一样说道：“我就不走！”被从来爱他的母亲连连扇了五个耳光，也不管不顾，直到她说出：“你死了，明年谁来给我上坟啊。”

就如同上次一般点破了他内心，此时此刻的乔中好像才知道他要彻底失去母亲了，明明不想流泪，却怎么也撑不住自己的情感，他嚎啕大哭，这时才像一个儿子面对自己的母亲，是他最后一次向母亲流泪的机会，也是母亲最后一次可以安慰他的机会。

妈妈对于儿子最后的吻

长大的乔中，直到这个时候终于结束了对母亲所有的怨恨，第一次叫了一声：“妈。”而后，玉琪和小荷不得已拉走了他，就像小时候，他哭喊着妈妈被日本人的车带走，这一次他同样哭着呼唤母亲。只不过上次的乔大花，飞奔着跟在车后想要阻止他的离开，而这次她却毅然决然关上了门，亲手分开了自己和儿子。

他喊着“妈”看着母亲关上门

他失去母亲了，曾经他或许想过，要是没有这个妈妈就好了。现如今，他没有妈妈了，他可以遵从内心做任何事情，他可以不再是个日本特务的儿子，他可以不再拥有日本名字了，他可以把自己的所有激情热忱都给予自己的国，他可以冲在队伍的最前列，巴不得敌人的子弹正中胸膛，好让全世界看见自己热血的颜色，他可以放下自己的无法脱困的身份痛苦，做一个冲锋陷阵照亮黑暗的人了。因为他再不会被自己的母亲所绊，他不再会被此威胁而无能为力了。

因为恨她，乔中从来不是一个好孩子，他把所有的恶意与伤害都给了为他付出所有爱和生命的母亲；因为爱她，乔中从来不会忘记妈妈，不会忘记应母亲的要求努力活着，努力记住妈妈的样子，让母亲的存在，于世留有痕迹。

“做个堂堂正正的人，别像妈妈一样”

他的年轻热血拖着自己离开母亲，离开自己不得脱困的身份，奔向黎明。

“我想要做一个诗人，如果我能写出安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。如果我还能写出，国破山河在，城春草木深，这样的诗句，你觉得有意思吗？”

眼里闪着亮光和希望

但是却牺牲在黎明里，用身体裹紧炸弹护住了所有人，就像小诗人自己的诗一样，化作一团火焰，哪怕只是一瞬间，照亮了不止一片森林，一片山坡， 一片江河，还有一片黑暗，带着希望的笑容死在了黎明前。

牺牲前一刻眼中是希望吗

临死前他能看见未来吗？他想到自己爱慕的女孩，想到自己信任的兄弟，或许会不会想到母亲？想到母亲赴死时就和现在一样带着微笑和自己分开，就好像看见了希望一样。

明明他的一生充满悲剧，但是他却可以令人心碎的致死保留着希望，这里的黎明静悄悄的，他就在黎明前死去。

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标题来源于b站一位up发布的该剧剪辑视频，bgm是一首悲剧气息浓郁的俄罗斯歌曲，翻译过来是《这里的黎明静悄悄的》，简直是为这个角色量身定做。

之所以给了三星是因为落俗的多角恋，和三十年如同三年的妆造，儿子换了四个，妈妈还是那么年轻漂亮。

乔中这个角色充满悲剧的一生，却在最后还要加一个三角恋，感觉格局一下子小了，且他已经很可怜啦，怎么还要成为三角恋的炮灰啊，普通的革命友谊不好吗？

由周友朝、金皓执导，王雷、袁姗姗领衔主演，刘佩琦、毕彦君、刘威、谢园、梁天、娜仁花、迟蓬、曹云金、徐僧主演的年代史诗剧《铁马豪情的日子》已于8月5日在北京卫视与爱奇艺平台同步播出，该剧康本善、王冉秋等在北京西南长辛店古镇最底层“口”和“缝”里成长起来的长辛店铁路工厂工人，在时代的洪流中实现自己“当大工匠，修最难的机器，造最好的火车”梦想的故事。

作为一部年代史诗剧，该剧选取了一段比较小众且复杂的历史书写。从20世纪初期张勋复辟开始写起，直到改革开放，这段时间是中华民族迅速崛起、触底反弹的时期。而在视角上，该剧从铁路工人的视角切入，因为工人从地位低下到翻身做主人的过程是共产党领导革命的显著特征。在地点上，选取北京长辛店作为背景也具有独特寓意，因为长辛店是中国北方工人运动的重要摇篮，是中国共产党在北京的孕育之地。因此，在天时、地利、人和方面，《铁马豪情的日子》都具有绝对的典型性，观众在进行视觉享受的同时，也能在剧中回望历史脉络，感受党的力量，工人的力量和人民的力量。

大时代下的工匠群像

对于年代历史剧来说，人物往往要放置在宏大的历史背景下书写，但本质上书写的是不是时代，还是“人”。脱离了小人物的时代剧，会写得空泛，观众在感受时代洪流与风云变幻的同时，更多的是关注主人公的命运。因此，年代剧若想要写好，关键在于写好人，使小人物的命运与时代的发展相勾连。

《铁马豪情的日子》立足的是一群地位低下的铁路工匠，而时代背景则是从张勋复辟这一特殊的历史时期开始写起。那个时候，共产主义的革命种子刚刚开始萌芽，有不少进步青年开始暗戳戳地反对复辟帝制，宣扬先进思想，康本善（王雷 饰）、王冉秋（袁姗姗 饰）就是这样的一群进步青年。但也有一些没有文化又性格软弱的人，时代怎么变他们都能适应，趋附于权贵，比如康本善和王冉秋的父母。

都说时代造英雄，但该剧并没有将视点聚焦在毛泽东、蔡元培等伟人身上，即便他们也的确在剧中出现了。而是将主人公设置为一群在历史上无名无姓的工人身上，赋予了他们鲜活的性格特征，他们既是鲜活的个体，也是整个时代工人阶级的代表。

康本善、王子辰、万承顺是从小一起长大的发小，他们也是长辛店机车厂的工人。康本善是一个思想向上又有聪明才智的人，他虽然在“缝”里长大，出身贫寒，但是却有大志向。剧集一开始便是张勋复辟的时期，康本善等人负责看守慈禧太后设计的龙车，但是三个青年却开始吹起了牛，万承顺撺掇康本善和王子辰两个人向龙车撒尿，但是王子辰比较怂，康本善却真要脱裤子。

简简单单的一场戏便将三个人的性格暴露无遗，康本善是有一股子虎劲儿的，有大志向，能干大事儿，从小跟在“口”里长大的富家女王冉秋青梅竹马，也经常听王冉秋给他上课，教他认字，所以算是三个人里比较有文化和远见的。他瞧不起张勋复辟，也不支持张勋复辟，敢在龙车上撒尿便外化了自己的潜意识，而后辫子兵逼迫三个人开龙车，这明显是让三个人支持张勋复辟，康本善由于拒绝了辫子兵的命令而险些遭遇枪毙，但是他又侥幸逃脱，幸运的背后是他的勇气和巧妙化解危机的智慧。

再看王子辰，他虽然善良，但是没什么主见，作为王冉秋的哥哥，他也是出身富贵，却一点富家公子的样子都没有，在工厂干活时经常被欺负，还要康本善保护他。他有点怂、有点呆，却是一个老实人，傻人有傻福，他也娶了自己最喜欢的姑娘。

万承顺跟两个人并不是一路人，他没有二人那么善良，从他撺掇两个人在龙车撒尿就能看出来，他有点蔫坏。后来他又为了在工厂的地位答应了工厂监工贾大泡的要求，断了邓长同一条腿，并且自己会功夫这件事情迟迟不说，害自己的好兄弟康本善锒铛入狱。而后事情败露，他又为了保命投入邓长同门下帮他做事情，也换了自己暂时的平步青云。

三个人的个性截然不同，观众对三个好兄弟日后的人生走向也有多方猜测。再说王冉秋，作为主角团里的唯一女性，王冉秋是一位进步女学生，在北大就读，学习新思想，在张勋复辟期间剪掉自己的辫子以示对抗。在她的影响下，康本善逐渐向党的思想靠拢，也逐渐成长为一名真正的工匠。

本剧通过塑造这群生动鲜活的工匠群像，带出时代的洪流与发展，个人的命运与社会变迁紧密结合，展现中国工业逐渐崛起，中国工人的地位逐渐提高的过程。然而在情节与时代的结合方面，实际上该剧并没有完全聚焦，尤其是在爱情戏的书写上，不免落入了以往长篇家庭伦理剧的俗套。

多角恋情，不免落俗

该剧除了重点书写了康本善、王子辰、万承顺三位主人公的命运之外，感情戏也是浓墨重彩的一笔。王冉秋、玉兰两位女性虽然不是贯穿始终的人物，但也对主人公的命运发展起到了至关重要的作用。

在剧集开头，情节便铺垫了王冉秋、康本善与玉兰的三角恋，不过玉兰和王冉秋并不是一个量级的对手，观众很容易便看出来，王冉秋和康本善是两情相悦，而玉兰虽然和康本善门当户对，两家父母似乎也“默许”了这段婚事，但是康本善自己并不同意，甚至躲着玉兰。但是接下来的几集里，王子辰和万承顺又同时喜欢了玉兰，两个人甚至大打出手，王子辰还因为和万承顺赌气分心，摔断了机车厂的链条，被贾大泡胖揍了一顿。

之后从第三集到第六集都在将郑玉兰、王子辰和万承顺的三角恋，还夹杂着郑玉兰对康本善的情感。在这三集中，大时代的背景似乎缺席了，观众感受不到时代的因素，这样的多角恋放在任何一个时间地点似乎都成立。几个人的情感走向与“父母之命、媒妁之言”的关系也不大，他们的阻碍并不是自由恋爱与封建社会之间的矛盾，父母倒是支持他们的决定，除了王冉秋的父母一直觉得康本善配不上自己家闺女。

最后王子辰得到郑玉兰是因为王家抢先一步准备了彩礼上门提亲，而郑玉兰最后选择王子辰也是因为对康本善心灰意冷。王冉秋为了不让康本善影响自己哥哥王子辰的婚事，于是让康本善前去和郑玉兰说清楚，这才使郑玉兰最后选择了王子辰。

这段多角恋情节结束后，时代的齿轮才继续向前发展，俄国十月革命胜利，为中国带来了马克思主义，王冉秋深受李大钊思想的启发，还鼓励康本善和自己一起参加法语班的学习，将来一起去法国学习新技术。

爱情戏与时代的融合在王冉秋和康本善的感情上有所体现，但是之前的多角恋情节却有点拖沓节奏，与整个时代的调性割裂了。

京味剧

《铁马豪情的日子》由王之理编剧，这位编剧编写了《傻春》《正阳门下》《正阳门下小女人》《情满四合院》《鼓楼外》等京味剧，且每一部都韵味十足，收视不俗。观众总能在剧中感受着北京人的生活，也感受着北京的时代变迁。虽然在方言剧里，京味剧算是比较让观众能够接受的，因为北京话最接近普通话，观众没有收听壁垒，而北京人的生活虽接地气，却也颇具特色，局气的北京人、家长里短的生活，最让观众喜闻乐见。

但是京味剧毕竟小众，如此小众的题材却能部部收视不俗，这其中少不了制作团队的匠心诚挚，当然更多的是立足于内容。首先，京味剧写的是人性的至善至美。都说老北京人局气，京味剧的主人公大多是善良、大气、有大局观的人，比如《铁马豪情的日子》里的康本善，在为人上懂得知恩图报，因为邓长同曾经在自己落难时救了自己，因此一直以来都视他为大哥，在做事上，他有不拘小节，即便在参加完法语班后得知自己没有被选中去法国，却也效仿毛泽东留守祖国大后方，这份心胸让人敬佩，也预示着他将来是一个干大事的人。

其次，京味剧写的是烟火气。京味剧之所以接地气就是因为人间烟火，不似偶像剧那样都在表现纸醉金迷，《铁马豪情的日子》讲的是老百姓的生活。虽然老百姓也有“口”和“缝”的区别，但都在观众能够接受的范围内。京味剧很注重运用北京的语言，《铁马豪情的日子》的台词都非常正宗，除了用“口”和“缝”来表示住宿条件，进而表示了男女主家庭阶级的差异以外，也有许多地地道道的北京方言输出，比如北京人管包子饺子叫“馅儿”，这些北京话都带给了观众沉浸式的体验。

再者，王之理的京味剧总是写大时代下的小人物，而且他很喜欢描写年代里的行业剧。比如《正阳门下》的古董行业，《鼓楼外》的木匠行业，还有《铁马豪情的日子》里的铁路行业，不得不慨叹王之理的阅历之丰富，对与北京文化的各个方面都了如指掌。

但实际上，京味剧最重要的是对北京文化的输出，传播的是北京人的精气神和正能量。时代是人所塑造的，是这些各行各业的匠人推动着时代的发展，因此，当观众们看《正阳门下》、《鼓楼外》和《铁马豪情的日子》的时候，看的不仅是时代变革、社会变迁，更是人物的成长与命运的跌宕，也是中国“人本”思想与主流价值观的植入。表达这样的主题、书写这样的故事是编剧的自觉，而鼓励这样的作品，呼吁更多这样的作品被创作出来，则是整个文艺行业的自觉。