这几年来，越来越多的电视剧开始向鬼神方向发展，在还没有证明世界上到底有没有鬼的时候，编剧作家们已经创造出了很多的灵异师。韩剧《主君的太阳》是我最早接触的一部鬼神剧，里面孔孝真的装扮确实比鬼还吓人，难怪男主角在第一次看见她的时候就迫不及待地要避开她。最为一个灵异师，能看见鬼，被鬼吓一跳是基本功，常年累月的黑眼圈是点睛之笔。最好还要会一点巫术。反观《我的鬼神大人》，本来一个胆小如鼠的姑娘，被一个大大咧咧的女鬼附身，最终追到男神的剧情相比，还是后者更为浪漫。

     这部剧和前面两部剧都不太一样，虽然讲的都是鬼神，但是这部剧还增加了悬疑的部分在里面，换句话说，女主的认鬼能力是拿来破案的。但是巧的是，谁一碰到她谁就要死，她只能预测，不能阻止。最后差点连自己都搭进去。整部剧里除了最后和男主一起吃饭的镜头，其余的镜头看起来和鬼差不太多。所以说物以类聚，人以群分吗？

     在里面扮演第一个个受害者的是刘慧英，不太熟悉的女演员，但是看过《请回答1988》的人应该一眼就认出她了。对，就是德善的大姐。在这里面还没演到中间就被送去领盒饭了，但是出场的这十几二十分钟，确实也把心疼哥哥的小妹妹角色演得像模像样。被杀害的原因只是因为她平时有点轻浮，在我看来，还算不上轻浮，只是有点随便喝不拘小节，但是就这样被变态盯上了。

     第二个受害者是村里的骚浪贱，为了收房租随便和别的男人上床，买药的时候还故意撩裙子勾引药师，于是被直接被盯上，成了第二个被害者。

     第三个受害者按理说应该是女大学生，但是因为在灵异师的帮助下，不知道有没有逃脱掉。

     第四个受害者是那个他回家的警察，在电话里另一个警察透露的讯息，直接把他送向了死亡之路。在他反应过来的时候，已经被人爆头了。

      最后，剩下男主、女主和他在对抗，当然，电影结尾还是要解释一下，变态为什么是变态。原来，在他小的时候，亲眼目睹自己的妹妹被风骚的母亲和继父杀害。于是产生了阴影。导致现在看待女性表现出一点儿浪的样子就受不了。

     很多人一开始就猜到了凶手是是谁，单单从长相上来看，凶手就很占优势，但是导演按安排的路障也是看得人眼花缭乱、

      这部剧特别欧亨利的地方没有，最精彩的部分还属紫色的滤镜和绿色的滤镜，加上bgm，让很多人都看出了鬼片的感觉。但是剧情真的不怎么样。

恩，拖延症患者宝珞最近很是勤奋呢，基本上恢复了每日一片的速度，是的，并不是错别字，是每天看一部电影还勉强能达到，每日更新一篇影评实在是累死啦，最主要的是，并不是所有看过的电影都值得推荐或吐槽，对不对？
上周推荐了《黑司祭们》，就有小伙伴追着问有没有同类型其他可推荐的，最近大热的几部她都看过啦，比如《哭声》、比如《恐怖直播》，其实韩国的惊悚片自成一派，很大的一个去区别是并不是像美版那样血淋淋重口味，而是直指人心的黑暗。
这次想要推荐的就是这样一部应该看过的人不是太多，至于推荐理由那是相当有趣。容我慢慢说。
这部片子叫《就是那个家伙》（也被翻译成《那个家伙》）是说父母双亡的兄妹俩，妹妹有一天莫名死亡，而哥哥坚持认为凶手就是村子里那个待人和蔼的药师，而村子中还有一个能够看到鬼的女子，到底是传说还是她真的具有和鬼沟通的能力呢，杀死妹妹的凶手到底是谁？这里我就不多剧透了，给你们捋捋演员。
扮演男主哥哥的是号称小姜东元的周元，虽然不是很喜欢这个绰号，但是不可否认的是，某些角度他和我家能力哥（姜东元）还真是有点像，感觉是个大脸版的姜东元。
而扮演凶手的则是甘草演员刘海镇，那么熟悉能力哥的都知道，这不就是《田禹治》里面那条萌萌的狗么，这是我要把这两部电影一起推荐的原因之一：同时和姜东元 /小姜东元一起同框。
第二个原因，是很多人会混淆这两部电影，《那家伙的声音》是根据韩国一起真实的绑架案改编而成，被绑架儿童因为是知名主持人的孩子而使得这起案件被广大网友关注，凶手一直通过电话联络受害人父母，至今逍遥法外，留在警方那里的只有电话录音。而姜东元经过训练后的声音和凶手之间的相似度高达96%以上，据说再相似一点真的可以作为凶手被起诉的，还好年龄不符。而姜东元为了出演这部电影也是非常努力，索然全程仅有2次出镜，但敬业的他一直呆在片场，坚持以声音和薛景求、金南珠对戏，当然这部电影也是当时金南珠的复出之作，上映时的炮房和口碑还是不错的。所以有兴趣的朋友可以把这两部片子一起看一下，对比一下两个人相似之处也是蛮好玩的。
其实无论是《那个家伙》还是《那家伙的声音》，带给受害人和家属的伤害都是一样的，儿对于前者来说，见鬼并不可拍、可怕的是见不到真心，药师自身亦是受害者，鬼娃一直不肯走其实并不是要害人，而是想阻止药师继续加害无辜的好人，故事的结局让人唏嘘，却难以同情。

周元拍戏一向寻求突破，而且对自己狠。这部电影他不顾形象增重八斤并努力学习方言，各种追逐搏斗也是亲自上阵，演技就更不用说了。虽然电影本身剧情略显单薄，融入的鬼和女巫的情节稍显刻意，悬疑感不够，这也是为何在夺下上映首周票房冠军但后劲不足的原因（当然同题材的大片黑司祭们来势汹汹占据了大部分观影份额也是主要原因）。不过认真看完，会有一种淡淡的心灵冲撞，片中男主章宇因为唯一的妹妹被杀却无任何线索，痛苦无助却坚持要揪出那个真凶哪怕自己伤痕累累；闵药局看似助人为乐的好人大叔却因为童年自己和妹妹的不幸而丧失了自己的人性，一切其实都是因为爱和执着……最后感叹一下，虽然知道海镇叔就是凶手，但最后还是被他吓到了，原来最恐怖的还是看不到的人心。

冲上一杯醇品咖啡，不加糖，抿上一口，苦便留在喉间，久久不能散去，一如看过电影《那家伙》的心情，沉重得仿佛千斤重担堵在了胸口，只好站起来，走到阳台， 深深呼吸一口还算新鲜的空气，方才不那么沉痛。
    故事背景发生在韩国一个小村庄，兄妹两人相依为命 ，哥哥拼命工作，一心让妹妹上学，懂事的妹妹却因为学费不打算上学，而偷偷的在美容院兼职打工。导演在这里通过两个片断交待了，一是藏在外面箱子里的工具，二 是在美容院被哥哥逮到的镜头。妹妹被害，哥哥无心工作 ，一心寻找杀害妹妹的凶手。最终在能预知死亡的少女诗恩的帮助下抓到凶手，以自己的方式了却了故事。
    在此无意过多讨论剧情的细节，只想聊聊我的感受。
    其一，底层劳工的贫困。哥哥章宇一人独自抚养着妹妹恩智，但面对将来妹妹上大学的学费仍然力不从心 ，所以妹妹放弃学业在所谓的美容院兼职。导演没有明确的镜头表现妹妹“援交”，虽然我很不情愿用这个词，但妹妹在药店买药，哥哥寻去的时候，闵药局先从后面出来，而后是妹妹。。。。。。当诗恩跟着另一个学生妹到那个废弃的学校的时候，那个女孩整理衣服，接过闵药局的钱准备离开。这是社会的悲哀，当我们面对这些青春年少的少女，我们能做些什么？当这个社会被金钱迷醉， 谁能保持清醒？
    我根据恩智所讲学费是五百万韩元，按当下比率兑换人民币要两万八千元，也是相当高了。相对于一个普通家庭，无疑是天文数字。
    其二，家庭暴力。其实家庭暴力是全球性的问题 ，不管那个国家，著名的某某英语培训创始人不也是吗？ 应该说闵药局之所以会成为变态杀人凶手跟从小的家庭暴力是分不开的。做为家庭的长子，父亲是个残疾，妹妹秀 智是自闭儿童，看到母亲跟其他男人偷情而被打死，当闵药局因为爸爸呼吸不正常向母亲求救的时候又被暴打一顿 ，被关到放妹妹尸体的房间里，当他从那个房间出来的时候，已经不是进去那个他了，当场把那对狗男女杀了。
    这个悲剧性的人物是相当矛盾的。既有温情的一面 ，也有残忍的时候。当闵药局第一次出现在镜头里是恩智在药店里玩娃娃机，他还跟恩智说怎么抓娃娃。在他出门的时候，他掏出糖果给门口的小孩子们。当章宇追到他花 店的时候，他拿袋子装了一些吃的给章宇，就好像是良心发现，“一直在身边的突然不见了是最痛苦的，害你妹妹的人，一定要抓到啊。抓到他，让他得到应有的惩罚”， 人个觉得这句话是他对自己说的。他还去看望疗养院的老人，喂老人吃饭，给一个被他称为像父亲一样的人剪头， 而老人的子女却不曾或者说很少来看望老人。正因为这温情的一面却更加衬托出当残忍起来的时候是多么的无情，整部电影，他总共算是杀了五个人。在家那对偷情的男女， 恩智，催租婆，警局的小队长。当他拿着恩智的手机，把杀害恩智时的视频播放给章宇看的时候，那样的画面多么的残忍与无情，每个有心的观众估计都会被虐吧。而这一 切的一切皆来自于家庭暴力所结出的恶果。
    其三，政府官员的不作为。当章宇向警局报失踪的时候，小队长让他等，等来的却是恩智的尸体。然后根据一 些毫无道理的证据就让明奎认罪。当章宇向他报告在废弃的学校要发生事情的时候，因诗恩没有说出实情而把章宇痛打一顿并铐了起来。不知这是不是导演对当局的调戏。 几个村民在家打麻将的时候，小队长过去，吓得几个人赶紧把现场弄干净，以为小队长是来抓赌的，其实人家只不过来“那个，那个是什么来着，那什么鱼，放嘴里，简直就化了，多少钱来着”，显然是醉翁之意不在酒啊。片中 还有一个有意思的地方，是章宇去电信营业厅要手机定位时，工作人员的服务态度，一边手剥着桔子一边打着官腔 。当章宇说手机主人死了的时候，她又说“要能证明过世的死亡证明书居、民身份证、名章证明，还有我们这也是有工作规定的”，这些我们是不是也很耳熟啊。比如证明你妈是你妈，证明你是你妈的儿子等等，呵呵了。所以，当导演让闵药局在车上打死小队长的时候，我心里多少是有那么点快意的，罪过罪过！
    最后再说一下就是导演一笔带过的拆迁的黑幕，为了让拆迁户合作，让催租婆去勾引闵药局，其实这也是她直接害死自己的原因。
    结局还算圆满，闵药局被章宇推下楼房摔死，秀智则也躺在了闵药局的尸体旁边，也暗示着诗恩的预知能力也随之而去。章宇带着诗恩把恩智的骨灰撒向大海已是春天了，总算是个幸福的结局。

其实去看这部电影之前，我并不知道任何关于它的信息，凭的只是一张手机APP的海报。但看完特别的不舒服，虽然是悬疑片，但最近的韩国电影对暴力场面特别的偏爱，当然也不止是韩国，好莱坞电影也是如此。现代社会特别是大都市人压力很大，无处宣泄，只好通过电影的暴力场面来得到另一种‘变态式’的代理满足。没有办法，这是大趋势。
电影为了让观众可以得到感官上的刺激，恐惧感是最好的来源。那么画面上的血腥暴力，自然就是最直接的表达手法。
但是只是为何，在电影世界里，女人总是那个受害者。
我们就是这样无数次观影之后，得到了我们不得不好好保护自己的“教训”。每时每刻，似乎都活在了被监视着的感觉中，不得晚归，不得穿暴露的衣服，不得随便和陌生人说法，不得”放荡“，是的，作为女人就得这样”自律“。因为就像电影里那样，你不知道何时，身边就会出现那样一个微笑着来弄死你的大叔，且他也怀着”他的正义感“

具体说说电影吧
关于暴力的电影场景，很多人都有着这样的心情。一边喊着好残忍，一边却忍不住去看，看完更有一种大快人心的感觉，揍的不管是好人还是坏人，电影（这里说的是大多数的大众电影）的拍摄视角总是以主体视角或者是一个旁观者的视线来进行，观影者永远是一个暴力现场的旁观者或者是施暴者的主体（视线）来共享这种施暴者的快感，发泄在现实生活里无法实施的施暴欲望。
《那家伙》这部电影不多说也是一部充斥暴力和血腥的暴力代表作，其实我很不喜欢这样潜移默化歪曲’女性性暴力‘犯罪看法和观点的电影。这种电影总是以女性为主要受害者来进行叙述，凶手是个变态杀手，少女因为天真浪漫无知而不小心入了他的‘狩猎’范围，然后是性暴力和杀人。当然《那家伙》里，没有很明确地表述药剂师有没有对女子进行性侵犯，还是只是单纯的杀害，当然也有专家提出来，性侵犯性暴力的概念重点并不在有没有发生实质的性*行为。这些概念的定义如何来看待并不重要，重要的是，大众如何看待女性或者是性少数者在整个犯罪行为中的角色。

周元的妹妹如是，那个在药店”勾引“药剂师的大妈也是。周元的妹妹因为大大咧咧的性格，在药剂师家里借了一次厕所，并让药剂师大叔帮忙递了一包卫生巾，而且总爱穿超短裙，当她穿着超短裙笑嘻嘻地从药剂师后屋出来时，她哥哥周元当时的表情就是一副要弄死她的样子，然后回到自己的”家“后（其他他们两个是属于家都没有的社会底层人士）哥哥更是立马让妹妹穿上裤子（电影的一开始就是他妹妹穿着超短裙来给他送饭，遭受工厂大叔们的调戏。这妹妹在电影里没活得太久，却在死之前被导演做了一系列的铺垫工作，爱穿短裙，在洗头店给大叔们洗头，随便上陌生人家换姨妈巾……等等铺垫，都是为了说明，这姑娘因为自己这些行为和性格马上要‘受难’了。
对第二个女性受害者的叙述则更加简单粗暴，大妈一开始是赌桌上出现的”不良妇女“，然后则是废弃工厂里“偷情”的“荡妇”，再后来则是去变态药剂师大叔的店里明明白白地进行挑逗性的言语行为……这样的行为都是我们在传统教育中，女性不应该做的事情，但是电影里这两位都“明知故犯”不怕死的犯了”女性的戒条“，于是她们都最终惨遭变态药剂师的杀害，因为药剂师把她们定性为‘很脏’的女人。故事情节将整个案件的发生的来龙去脉，都非常巧妙的“合理化”了。

看电影如是，放在现实生活里也是，很多人都会这样来看，发生这样的不幸，是周元的妹妹自己太不注意，怎么可以在陌生男人家里换姨妈巾还让那个大叔给帮忙递过来呢？那个大妈更是，被选定为‘受害人’也都是‘有因“才”有果“。

这样的电影，充满了浓厚的父权中心的意识形态，类似的电影也数不胜数，他们总是在告诫我们女性，你们要时时刻刻检点自己的行为，不能穿短裙，不能随便在外面上厕所，不能表露你性欲的需求，不然你们就危险了！你这样就是一个’坏女人‘的形象，要么容易被男人玩弄，要么就被暴力伤害。就这样，女性被强行放置在了这样以女性为目标的犯罪案件里的责任人的位置，尽管你是事件的受害者，但受到‘告诫’以后要小心，不要像她那样，的对象却是受害人——女性，很多人首先想到的也许不会是犯罪人有多恶劣，而是会想到受害女子肯定是做了一些什么行为导致变态杀手起了杀念。

再或者，当女性受到侵犯后不敢去报案，或者受到侵害的时候没有反抗，就会有人坦荡荡地跑出来骂受害者，你蠢啊你笨啊，为何不反抗，为何不报警？但是对于男性犯罪人，却以各种借口来为他找到值得理解的理由。

比如《那家伙》里，电影的结尾会来交代一段，变态也有苦衷的老套情节，于是乎，人们对于这个变态杀人犯的变态行径有了‘理解’。“哦，原来可恨人也是可怜人！”的这种说话，拜托在这里请停止。

看多了这样影视作品，听多了家长的‘教诲’，现实中的女性们，于是乎总是会活在一种恐惧中，你晚归，你会危险，你穿短裙，你会危险，你穿得性感，你会危险，你表达性需求，你就是不要脸！于是，男人可以的事情，女人大多数都不可以，因为你是女人，你不自律你就是“很脏”的女人，你不自律就会引来杀身之祸，女性在男权中心的社会里，于是乎永远生活在这样的性差别的监狱里。

但是男人作为性暴力性侵犯的施暴人，却是从人类根源上合乎情理的，因为，他是男人，没办法！这样拿’具有更强生理需求‘的借口来企图得到更少的谴责的事情实在是无数性侵犯案件里的通用台词。

但是这种不惜自动自觉把男性等同于动物的“帮凶”们，往往还不止是男人。很多时候，女性自己会是责难受害人时 最大的一个群体。这个便是典型的厌女者患者。厌女症和其他社会症候群不一样的地方，除了男人厌恶女性之外，还有女性的自我厌恶和对女性同类进行的诋毁和厌恶。

电影结束了，作为一个女性观影者，我真的是非常不舒服，到底这样的对女子的’恐吓‘电影，到底何时才能有个底？当然更可悲的是，很多时候，人们并无法意识到这样的电影到底问题出在何处。

所以，这样的电影，在女性角度上，我真的十分讨厌。只会让女性看完活在一种象征性的恐惧感中，时不时，却总挥之不去。深入意识。