地中海1963是由Jean-Daniel,Pollet,Volker,Schlöndorff执导的一部拍摄于1963年纪录片,记录片在法国上映，主演由未知领衔。 导演是新浪潮导演中不太为人熟知的让·丹尼尔·波莱（Jean-Daniel Pollet）。上世纪50年代末期，波莱被认为是法国新浪潮诸子中最有才能的一个，波莱虽然比察布罗尔、戈达、特吕福、里维尔还年轻，但是在他们的光芒笼罩之下，波莱就没那么惹人注目，但他被誉为最善于捕捉普通人情感的导演。生于里尔，波莱大学时代学的是哲学，在看了约翰·福特（John Ford）的《蓬门今始为君开》（The Quiet Man）之后，深受震动，并迅速决定改学电影。1957年，时年27岁正在服兵役的波莱在法国军方电影部学习电影技术。稍后，他成为大导演杜其维（Julien Duvivier）的助手，拍摄费尔南德尔（Fernandel）主演的系列片《穿雨衣的男人》（The Man In The Raincoat）。这个工作对波莱来说，“学到了应该做的事情”。他和他同时代的年轻电影人一样，正在努力打破法国电影传统。有一次他在巴黎郊区的一个舞厅拍摄的时候，波莱认识了克劳德·迈奇（Claude Melki），一个有点矮小、带点自卑、年轻的裁缝学徒。可是在迈奇身上，波莱发现了他个性的另一面。他决定拍摄他的首部电影，一部名为《只要酒醉不醒》（Pourvu Qu'on Ait L'ivresse，1958）的短片，迈奇首次在电影里出演，扮演一个试图在舞厅把妹的委琐男，电影混杂纪录片、剧情片多种元素。这是波莱和迈奇合作的6部短片之一，这是他们多年合作的开始，迈奇获得法国基顿之称。对于他们的合作，波莱说：“他为我做任何事情，他的谈吐，他的舞技，他很有天分。然而离开了我，他就完全没有发挥的余地，我于他就像他的父亲一样。 1963年，在着手筹拍长片之前，波莱拍摄了《地中海》（Méditerranée），一部45分钟16mm的影片，改编自作家菲利普·索勒斯（Philippe Sollers）一篇文章，波莱想拍摄一部“叙事电影，但是可以游弋于电影和小说之间，并将文字和影象联系起来”。这部电影环绕地中海拍摄了4个月，展示了沿途的风土人情，花了3年时间剪辑，确立了波莱“电影诗人”的称誉，被评论家认为是“最具形的抽象影像家”。
"What do we know of this superb minute when some men [...] felt united with the world, united with the light not sent by the gods but reflected by them, united with the sun, united with the sea...? Jean-Daniel Pollet's film gives us [...] the most important, but also the most fragile keys to this decisive and natural moment. ” a vibrant tribute by Godard.
a subjective journey through the civilization, the places and the lights of the Mediterranean basin
蓝色熠熠的海面，水中的金字塔，沙漠中的金字塔，地中海风情的伸出手的法老动物，一遍遍在斗牛场死去的牛，柑橘园，亲吻花的女子，沉默罗马式女子塑像头颅（废墟），阶梯，柱式，病床上宛如雕像的少女，熔炉，下落的烧得滚烫的铁环，梳头扣扣子的女子。
"What do we know of this superb minute when some men [...] felt united with the world, united with the light not sent by the gods but reflected by them, united with the sun, united with the sea...? Jean-Daniel Pollet's film gives us [...] the most important, but also the most fragile keys to this decisive and natural moment. ” a vibrant tribute by Godard.
苏珊教授课堂随记
飞利浦索来，诗集n论文电影～《散文电影》n地中海，很多重复，现代性著名，1962，旅游游记，地中海，汽车拍摄，35000千米旅程。n外衣是旅行，但片中没有任何跟旅行有关的痕迹以及任何与地理有关的东西，指南针地图等。n图像与声音层面，反纪录片，反人类反游记类型的电影，以诗性来剪辑，n德国二战的铁丝网，斗牛形象，反复出现的病床上的睡女。一开始参加影展肥肠惨败。n1968，五月风暴前，中，后的联系n1968发生有史以来最大的工人风暴，n导演将这些事件归为两类，戏剧性特征，电影性特征，他称，在电影中，这些事件并没有得到体现，是因为法国电影在控制集体身份这方面是无能为力的，n散文电影使人想要论述分析的，商业电影与之对立。n商业电影更适合创建集体身份的环境nn是一种提供了思想影像的电影，既有影像又有思想，是一系列的组成，无限循环往复，与地中海圆圈式的结构，所以电影结构也是循环往复式的n背景呻吟也是循环往复式的。喷泉的声音，n文字也是环形序列式的结构。波莱的剪辑，埃及，炼铁厂，大海，宫殿，斗兽场，手术台上的女孩。这种序列片段大小不一，就像不停拥上岸的海浪，都描绘了一片内海的形象，尽管一切声音，文字，画面都是具体形象，描绘了抽象的地中海形象。n1*古老的博物馆与现代式影像的混合，历史古迹与冶炼厂，在电影中非常矛盾地描绘矛盾性的影像，上个世纪60年代法国电影特点n2.内容层面，希腊影像中非常重要的作用，希腊是共和来源之地，整个地中海沿岸的支柱与核心n3.与世界团结一致的愿望，地中海周围国家的战乱之下，n4电影的蒙太奇手段，哲学蒙太奇，思考蒙太奇，非连续的，每一个间隔和链接都是重要的，视觉链接上也是有重要意味，切割镜头，为了拍摄一个解释性的镜头，这部电影中使用切割镜头，为了创造悬念，期待n关于时间的流动，美丽，强烈，
尽管形式几乎是影片的主题，但仍然具有结构主义之外的随意性。影片中形式的突出特征是“重复”正如旁白说道image被推离我们又像潮汐一样回来（《世界图像及战争铭文》开头的出处可能就在于此），但这不一定就是形式的主题性。重复出现的影像不断回到我们，但有些时候又有所不同：运动方向、景别、持续时长、音乐、动态和静止、影像和照片等，因而显示出纵聚合轴的选项，一个影像的在场意味着其替代方案的缺席，而这些替代方案在影片中以重复回到的方式出现，这是潜在与显示的辩证法。另一重辩证法更为局部，但是也有些许端倪，影像的横向组合轴中出现了聚合轴特征，即排列的影像暗自属于另一纵聚合序列，例如纪念碑、希腊神庙的石柱、金字塔、炼钢这一组，再比如手术台、沉睡女孩、法老这一组，有时它们分享同样的运动特征，有时它们共有文本的象征意涵。总得来说这部影片还是颇为结构主义，因为实际上影像之间并没有明显碰撞产生多样性。