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《不要见怪》。7分。
吉恩·斯图普尼兹基编剧、导演，詹妮弗·劳伦斯、安德鲁·巴特·菲尔德曼主演作品。
这部片一度很火，很多人都替大表姐惋惜，为何接这么一部喜剧片，并无深刻之意义，却要奉献尺度之身体。我动摇了很久，还是决定看完。
詹妮弗·劳伦斯是我个人很喜爱的90后女演员，她的表演给过我很深的震撼。即便在《饥饿游戏》这样的爆米花片中，我依然觉得她艳压群雄。
《不要见怪》这个故事其实不错，一个浪荡女因为生活所迫接下了一个荒诞的任务，去拯救一个患有社交恐惧症的内心略封闭的富二代公子，酬劳是一部老死的轿车。换句话说，对一个即将要被拍卖掉房子的女人来说，这简直是天上掉下来的财富。
心机女面对纯情少男，自然很容易拿捏，果不其然，没用多久，公子就上道了，他发自肺腑的爱上了心机女。
遗憾的是，公子的父母不小心在一次谈话中暴露了他们的计划，这让纯情少爷那颗玻璃一样透明、脆弱的心一下就崩溃了。爱情故事的痛彻心扉开启了篇章……
所有人都不解的是，为什么在海滩深夜游泳那一段，大表姐要表演得如此豪放呢？
一起开始是R级搞笑片，后来像爱情片，最后发现是成长向友谊片。夏日终将结束，去普林斯顿拥有大好前程的少年不会忘了海滨小镇上那个让他长大的熟女姐姐。更好的是，姐姐也不会为了这个真爱过他的少年停留，加州的阳光会抚平家庭问题带来的一切伤痕。他们各自是彼此旅程中精彩的一段。n老套而甜蜜的姐狗文学，性喜剧属性反而是次要的；在情节每一秒钟都能够被预料且人物转变缺乏细节的情况下，附加了一些对阶级和年龄焦虑的思考作为点缀，整体的叙事节奏是可以被接受的。场外信息明显更有趣一些，男主这张吴磊混合荷兰弟的脸注定是要演姐弟恋的，而大表姐在片中赤身裸体地与人战斗似乎也是在给“后艳照门”时代的自己一个回应，虽然“青少年反乌托邦”的年岁一去不复返，但毕竟“三十而已”，总归还是要重新出发的n有钱人用一台破车可以换来所有，穷人却得既做性感尤物、又做裸体保镖、又做贴心保姆、又做纯情初恋、又做爱狗人士、又做脱口秀女王、又做秒射hand job，还得怀着满满愧疚追着假宅男说声抱歉，才能换得一辆破车。真的不公平。
比较老套的夏日爆米花喜剧。原封退回的信可以烧掉，人长大了都是要离家。受过伤害而伤害别人的人和受过伤害而把自己藏起来的人，最终都要面对自己。
就很离谱，我不知道自己现在是不是也已经属于那种走进Z世代（淦，正好在边界线的1995年划过）party里会遭白眼的年纪了，但至少我还真的蛮享受《不要见怪》不紧不慢的经典路数，以及随处可见的复古感的。本来是一眼看上去就很胡来且屎尿屁的剧情，但没多久就开始走了心。是那种明知道接下来的走向，却仍心甘情愿让情绪被这对怪异情侣越发真挚的“火花”牵着走的感动。
《不要见怪》其实有让我想起另一个非常能戳到我的系列——《辣手保姆》。都是涉世未深又情窦未开的男孩与拉风大姐的组合，后者的角色基本就是为大表姐的外形和演技量身定做的，乱来的搞笑桥段要多疯有多疯。（wait！刚看完许光汉赤裸上街“大开大合”，又见大表姐一丝不挂的暴揍熊孩子）而到了走心环节，她又会立刻拿出足以令观众为之动容的表演。
而第一次扛起男主大旗的安德鲁·巴特·费尔德曼也是让感觉蛮惊喜的，尤其是在餐厅中弹唱“Maneater”的桥段，一开口就知道这个傻小子是真的沦陷了。（这个曲子是不是也挺有魔力的，上次在《白日梦想家》里出现也是一身鸡皮疙瘩）就，他的有很精准的拿捏到那种青春期男生初尝爱情的微妙感，随之而来的热烈与不顾一切的傻气，或是在受伤后第一次绝情到狠狠撕开别人内心的伤疤，亲手将曾经的信任当做报复对手段的幼稚与决绝，呈现在银幕上的一切都那么的自然且具有感染力。谁不是这么傻过来的呢？（回到弹唱那段，所以你能get到那种甜到不行，但突然又感觉“完蛋！没法收场了”的那种悸动吗！）
两个人看似天差地别，无论是年龄、家境或是阅历，但实际上又同为原生家庭的受害者（大表姐这边更惨，甚至难以称之为“家庭”）ta们都被禁锢住了，在各自的怪圈中打转，而一个本与真情无关的机缘巧合却为二人提供了相互拯救的契机，说到底，看似胡闹，其实纯情得很诶。（磕死我算了）
总之，就让故事停留在短暂的夏季就好，在秋日来临前与过去的自己完成了迟迟未做的告别，即便此后的人生轨迹不再有交集，ta们也永远的在对方的灵魂中留下的痕迹，很浪漫不是吗~
【说起来...大表姐勇闯party那一段真的狠狠带入了，什么都要拿手机拍来拍去搞舆论战真的很恶...还有那个没有半点儿眼力见儿的餐厅女孩儿...我恨不得直接一个龙虾壳呼过去！】
大表姐詹妮弗·劳伦斯饰演因为原生家庭问题导致性格略有缺陷的社会偏底层的大龄单身穷人女；
新人Andrew Barth Feldman则饰演无忧无虑富人家庭的学习超好的书呆子宅男。
编剧大概本意是通过两个完全不同性格、年龄段、社会层次、性别的主角带来的戏剧冲突，来完成一部爱情喜剧。但无奈完成度不佳，埂不多，很多桥段既不浪漫也不搞笑，最终带来了一部在爱情和喜剧方面都平平无奇的电影。
如果你是周末想看一部轻松、愉悦、开心的喜剧，那本片可能会让你失望。
不过，大表姐的演技实在是太自然太好了，她不费力就把角色演出了一种欧洲独立文艺电影里的女主的感觉，到结尾甚至令我感动到眼角湿润。
如果你抱着看沉闷文艺片的心态来看本片，或许能收获一点惊喜？
满分5分，本片3分，大表姐演技+0.5，最终3.5分！
（原载于虹膜公众号）
《不要见怪》最大的噱头必然是，也必须是「大表姐」詹妮弗·劳伦斯大尺度的演出。
人性使然，确实不能见怪。
拍摄这场裸戏之前，劳伦斯身边的人都在奉劝她考虑再三。而她只是说，「我甚至都没有多想。对我而言，这其实挺搞笑的。」
这时候反而是麦迪，骂骂咧咧、从从容容地上岸，跟三个人搏斗，取回本属于他们的财物，扭转「英雄救美」的传统套路。镜头中身体的一览无遗，是把观众跟三个人的视线重叠起来，构成一种惊诧的刺激。
劳伦斯是美的，而且美与形体、态度、腔调都有关，是一种综合的表现。不过更重要的，是这场裸戏，不涉及传统情色电影的香艳，不负责挑逗与诱惑。
它甚至可以借助来势汹汹这个气派，在反差中戏谑。更不用说跟男的背摔，被女的捣裆，从中所形成的喜剧效果，都不只是女性喜剧所彰显的可以跟男性喜剧一样大开黄腔的姿态，反而会在男女易位的踢裆反应中，联想得到成龙等男性创作者相当嗜好的招牌动作。
《桥之彼端》更多呈现她返璞归真的演技，《不要见怪》更多传达她无所畏惧的气概。之后的劳伦斯能否重返好莱坞高位？至少后者高达2500万美元的片酬能够说明太多。
这些电影里体现的灵气与自在，能否再度打开大制作的门，不好说，也可能没那么重要。已经在顶层的劳伦斯，大概不是那么需要大片的刻意加成，而是更需要自在地通过这些或细腻或新奇的剧本，去贯通她汲取人生经验后演技上的细腻、成熟与灵活，那就够一个演技派迎来一个又一个巅峰。
更何况，多了制片人身份之后，她也有更多自由，更多谈判的筹码，来找对自己想走的路子。特别是，好莱坞在尺度上有所紧缩，不只是身体表达，而且是遍布雷区的内容审视，我们还能通过她来见证一些随性、真挚，至少是运气。
当成年的压力变得太大而无法承受时，一个女人就......
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《不要见怪》。7分。
吉恩·斯图普尼兹基编剧、导演，詹妮弗·劳伦斯、安德鲁·巴特·菲尔德曼主演作品。
这部片一度很火，很多人都替大表姐惋惜，为何接这么一部喜剧片，并无深刻之意义，却要奉献尺度之身体。我动摇了很久，还是决定看完。
詹妮弗·劳伦斯是我个人很喜爱的90后女演员，她的表演给过我很深的震撼。即便在《饥饿游戏》这样的爆米花片中，我依然觉得她艳压群雄。
《不要见怪》这个故事其实不错，一个浪荡女因为生活所迫接下了一个荒诞的任务，去拯救一个患有社交恐惧症的内心略封闭的富二代公子，酬劳是一部老死的轿车。换句话说，对一个即将要被拍卖掉房子的女人来说，这简直是天上掉下来的财富。
心机女面对纯情少男，自然很容易拿捏，果不其然，没用多久，公子就上道了，他发自肺腑的爱上了心机女。
遗憾的是，公子的父母不小心在一次谈话中暴露了他们的计划，这让纯情少爷那颗玻璃一样透明、脆弱的心一下就崩溃了。爱情故事的痛彻心扉开启了篇章……
所有人都不解的是，为什么在海滩深夜游泳那一段，大表姐要表演得如此豪放呢？
一起开始是R级搞笑片，后来像爱情片，最后发现是成长向友谊片。夏日终将结束，去普林斯顿拥有大好前程的少年不会忘了海滨小镇上那个让他长大的熟女姐姐。更好的是，姐姐也不会为了这个真爱过他的少年停留，加州的阳光会抚平家庭问题带来的一切伤痕。他们各自是彼此旅程中精彩的一段。n老套而甜蜜的姐狗文学，性喜剧属性反而是次要的；在情节每一秒钟都能够被预料且人物转变缺乏细节的情况下，附加了一些对阶级和年龄焦虑的思考作为点缀，整体的叙事节奏是可以被接受的。场外信息明显更有趣一些，男主这张吴磊混合荷兰弟的脸注定是要演姐弟恋的，而大表姐在片中赤身裸体地与人战斗似乎也是在给“后艳照门”时代的自己一个回应，虽然“青少年反乌托邦”的年岁一去不复返，但毕竟“三十而已”，总归还是要重新出发的n有钱人用一台破车可以换来所有，穷人却得既做性感尤物、又做裸体保镖、又做贴心保姆、又做纯情初恋、又做爱狗人士、又做脱口秀女王、又做秒射hand job，还得怀着满满愧疚追着假宅男说声抱歉，才能换得一辆破车。真的不公平。
比较老套的夏日爆米花喜剧。原封退回的信可以烧掉，人长大了都是要离家。受过伤害而伤害别人的人和受过伤害而把自己藏起来的人，最终都要面对自己。
就很离谱，我不知道自己现在是不是也已经属于那种走进Z世代（淦，正好在边界线的1995年划过）party里会遭白眼的年纪了，但至少我还真的蛮享受《不要见怪》不紧不慢的经典路数，以及随处可见的复古感的。本来是一眼看上去就很胡来且屎尿屁的剧情，但没多久就开始走了心。是那种明知道接下来的走向，却仍心甘情愿让情绪被这对怪异情侣越发真挚的“火花”牵着走的感动。
《不要见怪》其实有让我想起另一个非常能戳到我的系列——《辣手保姆》。都是涉世未深又情窦未开的男孩与拉风大姐的组合，后者的角色基本就是为大表姐的外形和演技量身定做的，乱来的搞笑桥段要多疯有多疯。（wait！刚看完许光汉赤裸上街“大开大合”，又见大表姐一丝不挂的暴揍熊孩子）而到了走心环节，她又会立刻拿出足以令观众为之动容的表演。
而第一次扛起男主大旗的安德鲁·巴特·费尔德曼也是让感觉蛮惊喜的，尤其是在餐厅中弹唱“Maneater”的桥段，一开口就知道这个傻小子是真的沦陷了。（这个曲子是不是也挺有魔力的，上次在《白日梦想家》里出现也是一身鸡皮疙瘩）就，他的有很精准的拿捏到那种青春期男生初尝爱情的微妙感，随之而来的热烈与不顾一切的傻气，或是在受伤后第一次绝情到狠狠撕开别人内心的伤疤，亲手将曾经的信任当做报复对手段的幼稚与决绝，呈现在银幕上的一切都那么的自然且具有感染力。谁不是这么傻过来的呢？（回到弹唱那段，所以你能get到那种甜到不行，但突然又感觉“完蛋！没法收场了”的那种悸动吗！）
两个人看似天差地别，无论是年龄、家境或是阅历，但实际上又同为原生家庭的受害者（大表姐这边更惨，甚至难以称之为“家庭”）ta们都被禁锢住了，在各自的怪圈中打转，而一个本与真情无关的机缘巧合却为二人提供了相互拯救的契机，说到底，看似胡闹，其实纯情得很诶。（磕死我算了）
总之，就让故事停留在短暂的夏季就好，在秋日来临前与过去的自己完成了迟迟未做的告别，即便此后的人生轨迹不再有交集，ta们也永远的在对方的灵魂中留下的痕迹，很浪漫不是吗~
【说起来...大表姐勇闯party那一段真的狠狠带入了，什么都要拿手机拍来拍去搞舆论战真的很恶...还有那个没有半点儿眼力见儿的餐厅女孩儿...我恨不得直接一个龙虾壳呼过去！】
大表姐詹妮弗·劳伦斯饰演因为原生家庭问题导致性格略有缺陷的社会偏底层的大龄单身穷人女；
新人Andrew Barth Feldman则饰演无忧无虑富人家庭的学习超好的书呆子宅男。
编剧大概本意是通过两个完全不同性格、年龄段、社会层次、性别的主角带来的戏剧冲突，来完成一部爱情喜剧。但无奈完成度不佳，埂不多，很多桥段既不浪漫也不搞笑，最终带来了一部在爱情和喜剧方面都平平无奇的电影。
如果你是周末想看一部轻松、愉悦、开心的喜剧，那本片可能会让你失望。
不过，大表姐的演技实在是太自然太好了，她不费力就把角色演出了一种欧洲独立文艺电影里的女主的感觉，到结尾甚至令我感动到眼角湿润。
如果你抱着看沉闷文艺片的心态来看本片，或许能收获一点惊喜？
满分5分，本片3分，大表姐演技+0.5，最终3.5分！
（原载于虹膜公众号）
《不要见怪》最大的噱头必然是，也必须是「大表姐」詹妮弗·劳伦斯大尺度的演出。
人性使然，确实不能见怪。
拍摄这场裸戏之前，劳伦斯身边的人都在奉劝她考虑再三。而她只是说，「我甚至都没有多想。对我而言，这其实挺搞笑的。」
这时候反而是麦迪，骂骂咧咧、从从容容地上岸，跟三个人搏斗，取回本属于他们的财物，扭转「英雄救美」的传统套路。镜头中身体的一览无遗，是把观众跟三个人的视线重叠起来，构成一种惊诧的刺激。
劳伦斯是美的，而且美与形体、态度、腔调都有关，是一种综合的表现。不过更重要的，是这场裸戏，不涉及传统情色电影的香艳，不负责挑逗与诱惑。
它甚至可以借助来势汹汹这个气派，在反差中戏谑。更不用说跟男的背摔，被女的捣裆，从中所形成的喜剧效果，都不只是女性喜剧所彰显的可以跟男性喜剧一样大开黄腔的姿态，反而会在男女易位的踢裆反应中，联想得到成龙等男性创作者相当嗜好的招牌动作。
《桥之彼端》更多呈现她返璞归真的演技，《不要见怪》更多传达她无所畏惧的气概。之后的劳伦斯能否重返好莱坞高位？至少后者高达2500万美元的片酬能够说明太多。
这些电影里体现的灵气与自在，能否再度打开大制作的门，不好说，也可能没那么重要。已经在顶层的劳伦斯，大概不是那么需要大片的刻意加成，而是更需要自在地通过这些或细腻或新奇的剧本，去贯通她汲取人生经验后演技上的细腻、成熟与灵活，那就够一个演技派迎来一个又一个巅峰。
更何况，多了制片人身份之后，她也有更多自由，更多谈判的筹码，来找对自己想走的路子。特别是，好莱坞在尺度上有所紧缩，不只是身体表达，而且是遍布雷区的内容审视，我们还能通过她来见证一些随性、真挚，至少是运气。