该剧在依法治国的大背景下应运而生，无论在思想性还是艺术性都是其他同类法制题材电视剧诸如《暴风法庭》等无法比拟的。但它也具有几乎所有主旋律的通病。
　　主题过于明确，试图面面俱到。汪曾祺说，（文艺作品的）主题有它一定的模糊性。并引用另一位作家的话说：“我要能把主题告诉你，何必写小说，我就把主题写给你就行了。”而本剧恰恰指向明确，我想这是文艺作品的大忌。写了王杏花、吴西江、王大凡、赵清华、王玉和等个案，并以孙志腐败大案贯穿始终。涉及情理法的关系、无罪推定的刑法理念、法律对权力的制约、对人权的尊重、困难重重的行政诉讼、法官的职业操守等法律问题。张宏森作为非法律人士做到这一点十分令人佩服。但电视剧毕竟是通俗文化，文艺作品也不等于法学论著，它只展示法治社会的种种现象，若说以科学、法理的眼光剖析社会问题，有些夸大其辞了。
　　其次，略显沉闷。这是专家与观众的一致意见。大段的辩护词很枯燥。也有拍摄手法的问题。镜头不够灵活多变。郑小泉、聂小倩这样的减压阀也没能完全冲淡这种沉闷。
　　这是一部人物众多、明星云集的戏。
　　个性鲜明的杨铁如是现实生活中少有的宁折不弯的汉子，冷面硬汉尤勇虽说由警察变成了法官，但表演上不需要做太大的改变。
　　如果说，杨铁如是个纯粹的人，那么他的继任者陈默雷则是个完美的人。他和杨铁如一样坚持着法治理想，但他更讲究斗争策略，更有韧性，能巧妙地除了好方方面面的关系，让领导信任，让下级敬畏，让同事配合，也能处理好家庭和事业的关系。比起“铁面包公”杨铁如，他更像一位左右逢源的政治家，在复杂的社会关系网中游刃有余。从某种意义上说，当今社会我们更需要这样的“青天”。如此完美的人应该是个大帅哥吧，居然让刘佩琦演，无话可说。
　　总觉得该剧是有些理想化的。比如杨铁如有一个红颜知己林子涵。他们是志同道合的知己，互相欣赏，互相了解，却能保证不擦出一点火花，这种关系在生活中很难把握。更费解的是，杨铁如的妻子在别的问题上大吵大闹，杨铁如深夜频频给林子涵打电话，她一点醋意也没有。可见要写出一个与众不同的林子涵，先得写出一个不同凡响的刘早春。刘早春对杨铁如有诸多不满，可她能在丈夫官场失意的时候，理解他，并用温柔的怀抱接纳一个钢铁般坚毅的男人的哭泣。
　　说回林子涵，她是整部戏的一道亮色。既是一名干练成功的法官，又是一位有着奇特情感经历的女人。她是杨铁如最默契的搭档和最知心的朋友。有一场很感人的戏。杨铁如经过激烈的思想斗争决定辞去公职，他叫来林子涵，在“万籁俱寂的春江市，发疯似的开始飙车。这是一次风驰电掣般的奔驰，也是一次漫长无言的奔驰。”当车停下来的时候，林子涵说：“我刚才都做好了思想准备，时刻准备着车毁人亡，跟一个志同道合的人殉葬在春江市的随便一个角落。”
　　更重要的是，林子涵遇上了方正，一个可称得上儒商的大款。有风度，有学识，而且对林子涵真心实意。他熟谙社会规则，用哲学思想导航在商海中乘风破浪。虽然最后触犯了法律，但免于起诉，只需在家中幸福地等待林子涵的判决。
　　对林子涵的这些际遇，我只能说“羡慕”。陈瑾在该剧中充分展示了个人魅力，林子涵也成为我最欣赏的荧幕形象之一。
　　聂小倩只是林子涵的陪衬，是对严肃主题的调剂，除此之外，她的出现是为了说明法官作为一名普通人如何争取自己的幸福和自由。因为不重要，编剧也就不重视，不负责任地把她扔在两个男人之间，不停地耍贫嘴，对她的结局也没有作出交代。戏分不多，除了一场重头戏和十几场有台词的戏之外，都是一些过场戏，海燕来演简直浪费人才。
　　那场重头戏本来风头全在陈瑾身上，拍摄时做了改动，变成聂小倩说一大段台词，陈述其婚姻的不幸，边说边泪流满面。海燕的表现自然不成问题，可导演处理地有点煽情，那段话不至于哭成那样的。
　　高明、王奎荣没有给人带来惊喜。
　　剧本有些地方写得比较细，张宏森都可以作导演了。对白实在有点罗嗦。拍摄时，导演和演员做了一些修改，使台词更简洁，更有节奏，更富于戏剧性。
　　该剧还有一大特点：大量的戏曲片段、歌曲穿插其中，增强了艺术感染力。
　　片头片尾由东方天健公司制作。片尾曲由张宏森和邹野合作。叫《为了你》。起首引用诗经，“知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。”我很欣赏。