任何行当，越是敬业，受工作影响的程度也就越深，记者当然也不例外。1973年，43岁的“世界第一女记者”法拉奇，爱上了她的采访对象、34岁的希腊反政府英雄阿莱科斯；奥利弗•斯通的《天生杀人狂》，电视台问那个帮助夺命鸳鸯越狱的记者感觉如何，正在胡乱射击、享受无法无天之快感的记者发出了这样的怒吼：“活着，我感觉我在活着！”

朱丽叶•比诺什在《她们》中饰演一位忙于工作、疏于照料家庭的记者安娜，试图解析蔓延全球的“援交少女”现象。一开始，她想当然地认为，由于生活压力出卖色相的援交少女会觉得可耻。名叫罗拉的女孩告诉她，自己厌恶穷困潦倒的生活：“这就和吸毒一样，真的很难停下来。工作虽然不太容易，好在来钱来得快，付学费没有问题。”

自慰、让客人在身上小便等轻微的虐恋行为，令一位在巴黎读书的波兰少女全身兴奋。激情过后，客人裸体抱着吉他弹唱经典老歌《Les Feuilles Mortes》，她则在一旁轻声伴和：“我们两个生活在一起，你爱着我，我爱着你；但是命运使相爱的人分离，那么轻柔，悄无声息，海浪擦去沙滩上爱人们离去的脚印。”完全是神仙爱侣的画面啊。

学富五车的学者，亲吻、抚摩罗拉青春的身体，突然间哭得天昏地暗。有啥好哭的呢？哭他死去的姑娘，还是一去不返、白白浪费的青春年华？导演似乎想借此表明，援交除了金钱关系和变态狂带来的伤害，也有疗伤和抚慰寂寞的功用。

随着访谈的深入，安娜和她们成了敞开心扉的好友，一起抽烟、喝酒、跳舞。沉溺于游戏的小儿子、叛逆的大儿子、爱看A片的老公，繁琐的家务和按部就班的写稿生涯，与援交少女五光十色、充满刺激的生活相比，实在是太过平淡和乏味。朱丽叶•比诺什通过细微的表情变化传递人物内心的波动，分寸感把握得很好，外表的柔媚与内心的刚强和迷惑极富穿透力。

“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣；偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。”龚自珍这首充满水性杨花意味的《己亥杂诗》，被王国维在道德上判了死缓：“其人之凉薄无行，跃然纸墨间。”身为女性、对女性更为了解的张爱玲不想隐瞒自己的观点：“正经女人虽然痛恨荡妇，其实若有机会扮个妖妇角色的话，没有一个不跃跃欲试的。”

张爱玲的说法得到了科学研究的支持。纽约拉特格斯大学人类学教授费舍认为，大多数女性生育之后，便对丈夫失去性趣，只要遇到合适的新欢就会移情别恋；水性杨花与道德品质无关，而是由基因决定：与不同男性生育孩子，能令下一代拥有多元化的天分，增加存活机会。还有研究人员发现，尽管有悖于人类社会的道德准则，但从纯粹的遗传学角度来看，女性通过婚外性行为获得更好的遗传基因不失为一种生存策略。英国的一项学术调查显示，五个女人中就有一个有过不忠行为，90%的女人承认她们曾经想尝试越轨行为。

作为毫无经济压力的精英女性，安娜的年龄及其所受的教育都不允许她像罗拉们一样在网上“征友”，春心荡漾的她尝试自慰，甚至在晚餐时幻想疯狂虐待罗拉的客人在勾引自己。《Les Feuilles Mortes》的旋律如此美妙，以致于她再也无法忍受眼前这俗不可耐的一切。

可是，在街上茫然奔走的她，又能到哪里去呢？你真的愿为那些新鲜而强烈的刺激付出身败名裂的代价？金窝银窝不如我的狗窝。安娜想用口交补偿一直都在为她担心的老公，却遭到了拒绝。第二天，又是新的一天。穿着睡袍的安娜雍容华贵、光彩照人，两个儿子乖巧懂事，老公也为昨夜的不解风情致歉。也许，他们有了一个不错的新开端……嗯，也许。(新民周刊)

        娼妓是最古老行業。
        
        作家Anne今次呈交題材是兩個年輕妓女的專題報導, 為了寫好供應優質中產生活稿費及交出水準稿件不惜通宵撰文, 出門上班丈夫在戀棧座椅後方小聲提示忘我工作妻子, 她才抽身訪問紅髮妓女述及交易過程其賣力口交, 客人浪聲大作的聯想片段。小兒子打電玩, 不願上學, 母親這時母權大作, 命令兒子出門上課, 兩個不是迫良為娼的年輕少女自願入行, 同嫖客樂在其中賺取豐厚肉金的迎送生涯訪問, 影響及扭曲了Anne僵固的婚姻、性, 家庭。
        
        金髮賣肉女郎Anais是波蘭到法國留學生, 她的行李遭人偷竊, 學校負責留學生事務的職員幫不上忙, 要女學生重找相關人士協助, 心儀出租單位因為頭髮疏落中年男戶主稱巴黎租金高昂, 要看她飽滿乳房才能商量的色心不允告吹, Anais不施脂粉在阿拉伯男子住所露台吶喊, 發洩利用身體交換一宿衣食的悲涼, 喊聲收到同樣數下回應, 巴黎市民似是用聲調相同的叫聲說明外地人在本地求學遇上事故時孤立無援的苦寄予同情。 阿拉伯男子說所有男人都想同Anais上床, 一個意念啟發了她的思維, 就是當妓女不是恥辱, 男人色迷迷的目光既然不住在她驕人身段掃射, 只要解開纽扣任由客人撫摸洩慾, 留學生可以盡攬租金高昂的房間, 美酒豐食及名貴衣物, 她拋棄襯衫牛仔褲, 在蒼白臉蛋塗上胭脂水粉, 穿著性感連身裙, 把自己包裝成高級娼妓, 她的顧客浪漫優雅, 可以做她父親的銀髮恩客烹調了白酒燜雞當地名菜招待, 並且自彈高歌娛賓, 這種以認真眼神說我愛你, 嫻熟性技巧興奮女方, 備好紅酒佳餚, 以音樂會友的客人何處找? Anais 在肉體、肉金及心靈上的滿足毫無保留的告訴專題撰稿人, 她喜色躍然, 在筆記簿撰錄要點的Anne不禁放下筆桿, 她撫心自問, 她有豐神俊朗丈夫, 一對兒子健康成長, 專業身份, 豐衣足食, 與名品牌設計師來往, 無有欠缺的視線端詳眼前詳述沒有愛情, 只是性交易, 卻是回味至今的神采飛揚; 對比另一個妓女Charlotte, 她接客時不化妝, 既有收入, 又可了解男人性情, 甚至讓未嚐真箇雲雨客人倚在肩膀痛哭, Charlotte可以主導男人, 但在另一個嫖客用酒瓶代替性具進入時她是被導的, 兩種不同理念可以共存, Anne穿插兩個南轅北轍的妓女, Charlotte在陽光雨水下的室外告白; 室內酒氣沖天只為賺錢之餘亦享受性愛的學生妓女Anais陳詞令她神迷, 不由自主的嚮往。
        
        兩夫婦結婚多年, 要說的甜言蜜語早已說盡, 性是甚小的例行公事, 他們各自尋找刺激: 丈夫在手提電腦看交歡短片; 妻子在家寫作, 以截稿為由疏忽家事, 沖淡性的渴求。然而, 筆記叙述濃烈妝容Anais回憶勾起了作家冷卻了的性慾, 妻子利用在家聆聽古典音樂電台, 購買大量食用品, 運動, 為家人準備晚餐壓抑潛在慾念, 不過, 她用刀打開了海產貝類, 鮮味濃郁, 她不自覺的端在鼻孔嗅,海產被硬殼保護, 一旦弄開了夾縫, 肉汁新鮮氣味直衝嗅覺, 十分引人大快朵頤, 要挽回丈夫對妻子的性需求, 她以妓女Anais學自白髮顧客的菜式白酒燜雞為主菜, 伴以貝類海鮮, 以香味吸引不時打開蓋子看的丈夫, 配合悉心的化妝, 以及低胸晚裝, 丈夫忍不了食物香氣和妻子的雪白乳溝, 伸手按搭, 身體貼住下廚妻子, 他要就地做愛, 妻子還是把持得定, 她腦海凝思的虛構歌聲抵抗晚餐枯燥談話: 嫖客現身餐桌, 白髮浪漫男人撥弦喉底嗓音帶動氣氛, 他視妓女為情人的態度是不分職業貴賤的男女平等; 另一個男人閉目投入, 指頭扣擊是要Charlotte口交時疾緩有緻的宣示男權; 淺唱微笑是感謝安慰他的紅髮女子不性交的心靈脆弱男人, 三種不同個性的嫖客徹底粉碎了Anne根底的女權, 女性只是男人個別感情投射的據點, 回到現實, 丈夫對烏髮散亂的妻子失去了性慾, 失了鮮味的海產不能再引人食欲, 正如長子說母親為什麼你不能放鬆? 高漲的女權主義教丈夫大吃不消, 他重視妻子, 不是持續的靈慾交流, 只是視她為在早餐遞果醬麵包給兒子, 說閒話的家庭主婦。

Patrick Chan寫於2012年7月9日

这样的电影，不管她的影评高不高，还是合了我的口味。
这样的电影，尽管有裸露做爱的镜头，但我不会快进只看那些场面。
这样的电影，你看完之后，还是会若有所思的去想一些事情，多多少少。

思维依然很琐碎，要我总是很完整的组织成一篇长篇大论的文章，总是不容易。

首先，这是一部一个中年妇女作为一个编辑写援交少女的故事。

援交少女：两个不同背景和身份的女孩子，共通点是为了钱。长发的女孩觉得，当援交赚的的钱比餐厅打工来的容易又多的时候，她便放弃不了这种不用拼命劳动，并能赚取丰厚酬劳，且花钱如流水的快感，她选择了做这行。而第二个短发姑娘也是因为家庭所迫，渐渐干起了这行。援交就像抽烟，有瘾，难戒。

男人：看了和这些女孩所性交的男人，都以中年男子居多，大到可以做他们的父亲。随着男人年纪的增长，他们似乎对性的追求产生了分歧，男人也是害怕老去的，或者说，谁不怕老去呢，看着自己年轻时吹弹可破的肌肤，渐渐地干瘪皱巴，思想如同身体般，流失的不仅是青春，活力，激情。男人对年轻肉体的欲望，在与年轻肉体的交互中，得到释放，望着那新鲜的面孔，在一次次的喘息声中，获得刺激与激情。然而电影里还有的男性，抚摸着年轻的肉体，闻着她的香气，他哭了。当然还有变态的，用酒瓶插入少女的下体，以满足他另类的欲望。在每次的欢愉过后，女孩说：他们总是在诉说着各种工作上的烦恼不快，可是自己年纪小，也不懂他们的世界。（但是他们不会和妻子抱怨。男人也许也并不想告诉女人那些烦恼，只是他们需要一种发泄的途径，他们选择的往往就是这样一种途径，不是面对妻子，但我想女人应该很愿意倾听他们的烦恼。女人应该遇到很多事情，都会和丈夫抱怨，这就是男人和女人的不同吧。话说回来，男人还是视觉动物，多数的男人还是能把性和爱分开，妓女就是妓女，炮友就是炮友，一夜情就是一夜情，一阵欢愉过后，好聚好散，我不知道他们会不会偶尔回味，至少我会-3-。。。。。

女主角：当一个女人结婚后，刚开始倒还没什么，随着时间，生了孩子，从两人世界发展成一个家庭，这么一个结构，似乎很多规律都被打破了，感情也被打破了，照看孩子，打扫家务，工作，成为了女人每天的必修课程，其实她们也喜欢性爱，但是男人可以招妓，女人就必须坚守妇道，随着年纪的增长，魅力与日递减，丈夫对妻子的爱，他们之间爱的结构已经产生了变化，就好像一个影评里的这么一句话：可以分享富有，物质和精神，但却分享不了肉体。看着女主角自慰到哭泣，还有之后在饭桌上，她YY的那些个男人们，我总觉得很心酸。

家庭：怎么样才能平衡，一开始相知相爱相结合，没有什么太大的问题，只是时间久了，淡了，乏了，激情不再了，该怎么去平和，并不是纵容男人偷欢，但也能理解。其实女人也需要释放。糊涂了。

总之性爱是令人愉快的事情，应该好好享受。
最后补充一下，那段赤裸的老男人谈着吉他，和那个少女合着一起唱歌的场景非常喜欢，也喜欢后入那段，尿尿那段自动屏蔽~

对于一个已婚的女人而言，究竟怎样的痛苦可以称之为痛苦？男人大多会以为小三砸门，婆婆吵闹。但对于一段还过得下去的婚姻，大抵是他再也不屑于亲抚你的脸，安慰你莫名的伤感。正如有篇文章说的，女人的心里，总有些男人不懂的小事。

他们还不懂的是，这些小忧伤，也可以毫不费力的摧毁一段没有任何硬伤的婚姻。他们还不懂的是，这些小情绪，也许一个拥抱，一点陪伴，或者一件不经意的小礼物就可以烟消云散。

突然想起失恋33天的那句：用物质能维系的感情，比爱情省事儿。对啊，真谈感情的婚姻，可不得费点心思，哪能什么便宜都让你占了。

看了一些影评，说“片子整体如一盆温水，自始至终没有热度。”可是婚姻热过温水了么？又说“没东西拍就不要拍，何必这般勉强。”在我看来，影片里呈现了多么丰富的内心世界，多少个镜头直戳我的心。

有一幕Anne听妓女讲述着与嫖客的性爱过程，鄙视与嫉妒共生。世界上最说不出的难受，不就是忍不住去羡慕自己所鄙视轻蔑的人么，他们的随意和放荡，不正戳中你安稳生活最平淡无趣的痛处么。

还有几幕描写妓女接客的遭遇，同情之余，我必须感叹她们是有多么强大的内心，才能一再承受这身体和心灵的凌辱；嫖客又有多么自轻，抚摸着一个能笑着喝尿，惊恐地被酒瓶刺痛的女孩。

最后一幕Anne与丈夫儿子一起吃早饭，仿佛一切都没有发生过，背景里绝妙地配着悲壮的交响曲。也许她的丈夫一辈子都不会知道，他的枕边人在思想上绕过了多少弯才回来。

这片子粗暴地说了一个糟心的事实，性始终是男女之间的鸿沟。
那个或许正睡在你身边的男人，他关于性的愿望是作为妻子、女朋友甚至母亲这一竿子名分齐整的女性无法触及的区域，他因而其实是个陌生人。陌生发展到某时，他就是那个可以跟你分享物质和精神财富，而无法再分享肉体的人。至少，电影中安娜的丈夫是这样的。
让人灰心的是，安娜见过两个援交女孩后，发现其实男人竟都是一样的了，与其说安娜绝望了不如说站在女性主义的角度看男人是难免要绝望的——所以，编导安排了妻子最后向丈夫求欢不成，这是恶狠狠的女性主义。
这个片子除了摄影好之外，其实是完全难看的，像是女导演怀着一颗失望的心拍的。性这破碎温柔，没有男人不成事，有了男人真相则必然是肮脏的。
说说这片子揭示的肮脏真相吧……
年轻的女孩曾怀着的是悲悯之心，予取予夺，感觉性首次赋予了自己某种支配的力量，这权利肯定是现实中困厄的她们不曾品尝过的。然而这对于男人呢？0或1，他们想尽办法搞定1，你懂吧，当女孩觉得游刃有余时，那个拿香槟的施虐男告诉你，还有这一款呢。援交显然不是找个ATM机取个款那么简单，要演技要耐力，唯一不要内心。
人到中年的妻子宁愿自慰一下，显然这事也不是丈夫性冷淡那么简单……走到这一步，她走过的千山万水想想都无助，许是一次又一次筋疲力尽后除了无聊还是无聊吧。肉体分享的时间和质量成反比，钻研精神也成反比吧。
记得好像是罗曼罗兰说的吧（或许记错了）：世界上只有一种英雄主义，那就是了解生命还热爱生命的人。瞧瞧这诺奖得主的境界，焉知不是经历着怎样厌弃之后才有的感怀呢？
好吧，这片子说了或许的事实，请与这事实和平共处，没办法。