畅销书  诡书(港) / Best Seller

看了一部韩国最新的恐怖电影，叫《畅销书》，讲的是一个叫白熙秀的畅销书作家因为深陷抄袭风波，遭到舆论的攻击，丈夫也和她离婚了，没有人相信她，精神受了很大压力，沉沦了两年，仍没缓过劲，一直做她新书的出版编辑建议她到一个村庄的别墅住一段时间找找灵感，故事从这里开始。前半部分，作家和她的女儿一起出现，这个叫研熙的小女孩长得很可爱，整天抱着个布娃娃，穿着小睡裙。日本的恐怖片常见到这样的形象，到了某个情节的高潮点，打上绿光，诡异的配乐有一下没一下的撞击着耳膜，此时小女孩苍白的脸就变成七窍流血的样子。经常看恐怖片，老是看到这种套路，就只想说，能有点新鲜的不？话说，这个作家真的神经兮兮的，对着电脑屏幕，冥思苦想，毫无头绪，最后她女儿说起二楼的姐姐，教她唱歌，还讲了她自己的故事，作家以为小孩子在瞎胡闹，很烦躁，还凶了她。后来实在想不出可写的了，央求女儿给她讲那个莫须有的姐姐的故事，女孩就讲，说姐姐在这里等一个人，这个人很坏，可是姐姐很喜欢他。写完了小说，给那个编辑看，编辑很高兴，立即排版印行，连续四周登上畅销书榜首，这个小说叫《深渊》。不幸的是，她又一次陷入了深渊，这次被指是完全抄袭，换个更确切的说法是复制。找来心理医生，作家很抓狂，因为，她写的情节都是从女儿那儿来的。通过心理医生之口，这时候我们了解到，影片之前出现的女儿，其实早就意外死了。她根本一个字都没看过那个说是她抄袭的小说，带着疑问，她去了那个小说作者的家里，作者已经死了，他的女儿讲，作者以创作为借口，逗留在外，妻子死了都没回来，回来的时候跟女儿说，这本小说是自己跟死去的妻子一起写的，据此，作家发现，同样荒谬的事不仅发生在她的身上。为了找出真相，她亲自又回到那个事发现场，那个离奇的别墅。到这里，下面的故事就是在调查中，发现了一起尘封二十年的凶杀事件，被害人叫崔秀珍，遇害后被藏在这座别墅里，作家之所以在无意识的情况下写了一本别人写过的几乎一模一样的小说，就是这个女鬼所托。当然啦，结局无非是真相水露石出，坏人得惩，正义得以伸张。

故事的叙述中，我没提到作家的丈夫，那是个好男人，最后明白过来，就算全世界都不相信她的妻子，他也应该相信。电影看完了，我的思绪还停留在抄袭的事儿上，作为一本畅销书，意味着它的读者群是庞大的，也意味着它受的监督力度是比一般的书要深的，自然其中的一言一行都会被拿来反复考察，一旦出现抄袭的苗头，就算完了。影片没有交代她之前那本书被指抄袭的具体情况，我想，小说的艺术发展到今天，真的是基本把所有的花样和技巧都耍尽了，从十八世纪的庄严叙事到现代派的简约勾画，无所不用其及。不由想起叔本华的教导，他主张不要读书，因为读的书多了，自己的脑袋就变成了别人思想的跑马场。然而影片中的作家却是另外一种情况，就是没读过那本书，可是写出来却惊人的相似，这就显得更加无辜了。又联想到，有一种文学研究方向叫比较文学，同样的故事，同样的技巧，你可以在国内外诸多著作中找来如出一辙的对照，相映成趣，妙不可言。这样说起来，抄袭是比现代意义上更早的全球化了。但是，定性一部作品是否为抄袭，是有一定的硬性标准的，而且我想这个标准绝对是具备相当的说服力的，就是你如果没抄袭，不可能无辜到达标的程度的。

我觉得，再不可思议的小说，也是作者本人的经验之谈。就算是马尔克斯丰碑式的《百年孤独》吧，可以说，这部小说展现的丰沛的想象力是至今都无可超越的，看一看作者的传记，再回头看一看这部小说，你就知道是怎么回事了。没有一个作者希望自己的作品是小众的，虽然你可以拿那个写出了《麦田里的守望者》的塞林格说事，他自己也说，写作是一件私密性的事，所以写了四本书就再也不出版作品，做起隐士了。但我想，这要么是对自己才华枯竭的逃避，要么是一种高超的维持和扩大自己知名度的营销策略。你能说，《麦田里的守望者》畅销至今，除了小说本身确实不错，与作者的传奇身世一点关系都没有么？写出畅销书是每一个写作者的梦想，而绝大部分的畅销书最后都将变成一堆精美的印刷品的事实，又是对写作者这一梦想的巨大讽刺。

韩国的惊悚电影在悬疑细节上永远都不会让人失望，不管是画面的唯美度，音效的配合度还是制造气氛的紧张情节，都会衔接的恰到好处，但普遍的是在故事方面总会是有不尽人意的地方，大同小异的是有一个抓人眼球的开始，吸引人往下看的故事，惊人的真相，却没有一个精彩的结尾。
《畅销书》故事讲得很圆满，没有明显的纰漏，情节也很紧凑，电影该紧该松都把握的很准确，整个故事开头颇有美国电影的风范，故事、镜头、音效都有那个调调，直到后半段才会慢慢感觉这部电影回到韩影那种朴实唯美的风格。其实像这样的题材，特别是作家为找灵感独居深山的桥段，已经激不起观众的兴趣了。但是这个故事很讨巧是因为它抖了两个大问题出来等着观众去猜，一个是女儿与那个神秘的姐姐，还有一个就是深屋老宅里那个被遗忘的故事。可是电影的发展却会导致观众误入迷途做出错误的判断。事实是，女儿早就已经因为意外死亡了，而母亲则是因为受到女儿意外和书作被告抄袭的双重打击而变得精神紊乱，别墅里的女儿是幻想，那书呢？白纸黑字呈现在自己面前，还有那个模糊的脸孔和残碎的故事呢？倔强的女主角开始寻找真相，于是第二个疑问开始显出真相，原来抄袭的书作背后还有一个少女的冤魂等着有人替她揭开真相，帮他报仇。
结尾是很不错，真相不止一个，观众是惊讶了再惊讶，只不过从四个凶手寻找尸体的段落开始，故事就越来越显现的力不从心，开始有不知所谓的感觉存在，特别是最后的自相残杀和所有人的死亡，弟弟最后是跟姐姐的死法一样的这一点本来应该是一个颇具讽刺意味的镜头，却不知为什么感觉拍的特别做作，而且因为整个凶杀案的铺垫本来就不多，所以看到最后也不知道这个镜头到底是应该用一种什么心态来看待。
其实我觉得这部电影可以分两头来讲，一头就是尘封20多年的凶杀案重浮水面，还有就是视写作如生命的母亲对女儿对丈夫的愧疚。但是因为毕竟这是一部商业片，所以大部分的故事还是围绕着悬疑惊悚这块打转，关于家庭亲情这块也就是蜻蜓点水，目的也就是想让这部片子多一部分观影人群，让这电影有个温暖的结尾。
事实是，结尾的确差强人意，虽说是用一个亲情的名义来搪塞，但是我看后实在不买账，关于母子两人的情节太少，而且大部分都是母亲为了小说在恐吓孩子，哪来的亲昵镜头？凭几声鬼吼就表达了爱吗？还是就凭那几声“对不起”就说明愧疚了？还不如就从凶案结束那段就结束，后面的是好是坏就由观众去想，至少最后又抖一个大谜团，也比现在条条框框都限制在里面，之前的好印象就打折扣了。
饰演母亲的严正花我是最近才了解的，之前就是因为看过《海云台》才熟知的她，后来又看过《五感图》，一直觉得她是属于美貌与智慧并重的类型，《畅销书》里的演技也一样精彩，把熙秀的神经质、恐惧和倔强表达的很真实，我很喜欢她的演技。
总体来说《畅销书》还是不错的，是值得一看的电影，再说商业片本来的意图就是赚钱，人家没有因为商业而忽略电影的好品质这一点是值得表扬的~~

《枕边凶灵》。陈小春，我的爱啊。。。
《深海寻人》。《孤儿院》。《截稿日期》。。。

集多部电影于一身的韩国片。暂且不说内容怎样，演员演技还是不错的，特别是里面的研熙，自始至终抱着玩偶，相信妈妈。

通篇下来最喜欢的是白熙秀在做心理辅导的时候。态度再怎么冷漠，最终心理防线彻底崩溃，情至到悲极。丈夫始终是爱她的。我们第一次见面的时候，当时你对我说，“如果世界上还有一个人值得我去信任，那么这个人只能是你。”

同样的失误不能再有一次的恐惧占据着她的内心。

白熙秀疯狂的找研熙的时候，永俊打了她，那是我最不愿意看到的。多少掺杂了家庭暴力。不管怎么样，不能动手，哪怕是好意。

当遭遇艰难境遇或者打击的时候，会很容易选择逃避自我。
为什么，因为承受不了相关的痛苦。所以才否认事实，执迷不悟。
一般来说，比起现实来，会更愿意相信自己臆想的现象。这样一来，反倒更能够解决眼前的问题。（这就是很多人容易 臆想症复发的原因。）

所长是个关键人物。为了那群禽兽不如的孩子们为何不选择大义灭亲？而是一味的做一些掩盖事实的事儿，很简单，因为他是所长，为了全村的名誉及小康生活。多么的宏观。
额外说一点，所长长的有点像牛　犇 老师。
赞植是作家老师控。

还是值得一看的。一人一个观点。

一部低成本惊悚片，发挥了韩国人神神叨叨的特质，把一件小事情搞得无比复杂。

但我想看小四为什么有那么强的心理承受力，就根本没表现出来。——也许也包括为什么有那么强的生理承受力？这不是玩笑。想想，韩少也不要她了，书也没人出了，人人喊打，无处容身，只有跑到偏僻的城乡接合部，45度地仰望天空……
所以抄袭只是个噱头，不要它也一点没关系。片名就是在骗人。
不过仅有的几个人，来回简单的几个外景，表演了一出还算完整的戏码，编剧和演员都可以及格了~

看完了，发现我的问题还在——小四为什么可以毫无愧色地面对剽窃的事实？
按电影的逻辑，她要不是这辈子死了孩子，要不是前世因勾引处男致死……

与郭敬明相比，这位永远面色苍白眼眶发黑的疑似抄袭畅销女作家的精神境界，简直达到了圣人的高度。

在任何一部主流的电影里面，都不可能出现郭敬明这种主角，即使有，也会着墨于描写其人的心理斗争，天人交战，众叛亲离，郁郁而终或者幡然醒悟，这部电影里的女主角为此就付出了惨痛的代价，一直到通过寻出凶手来完成自我救赎，尽管是俗套，但是精神很伟大。

与电影相反的是，现实中的郭某人过着不能再爽的生活，就算被判定抄袭仍然叫嚷着不道歉，一本一本又一本，把写小说做成产业，当起老板，腰缠万贯满身名牌，另一面依然坚持不懈地用着明媚忧伤的词语剧情来感动得小loli潸然泪下不能自拔。

我简直是羡慕嫉妒恨。如果有人将这样的人生不打折扣地搬进电影里，并且没有给上一个罪有应得的结局，一般我们就会把这种电影叫做非主流。但是即使是非主流的电影作者依然有羞耻心和职业操守，甚至非主流导演一般比主流导演更知廉耻，就连郭敬明自己不是也在《夏至未至》中极力涂抹美化扮纯洁么。所以现实永远最真实也最残酷，所以不管主流与非主流电影依旧是虚幻，依旧有着一辈子可以被人诟病的原罪，它仍旧是那个被阉割之后涂脂抹粉的太监，非男非女，不人不兽。

我倒是幡然醒悟了，我妈说的对，以前我觉得我妈说的不对，我觉得她毫无觉悟。她有时会被电视剧里的主角感动，但现实中仍然会义无反顾地站到所谓的反角一方，她总是大义凛然又轻描淡写地说，电视就是电视，不能当真。

如果你当真了，你就会相信善有善报，你就会相信一切付出都会有回报，你会在自我的恶面前掩面羞愧而逃，你会相信自己终有一天会变成你所期望的那个高大全的英雄，斩火龙救公主被宙斯拽上天空成为永恒的星座。

于是你就会活得不快乐。挫折之下你开始走向艺术和宗教寻求真理，可是我的天，如果说电影是太监，那么这两位就是大太监，而且是会催眠的大太监，恶性循环之下，你以为找到了救赎，其实只是让你的人生离快乐更加遥远。就好像有个算命的人对着你的脸说，“你有一天会成为圣人与先知。”你满意地转身离开，没听到他在你背后补上的那一句：“如果你能活到一千五百岁。”

于是你看着那些不相信的人，开豪车住洋房日进斗金，笑脸迎人翻脸骂娘，你心中充满了羡慕嫉妒恨，最后你终于决定不对你心里的这最后的一点恶进行批判了，但是也什么都晚了。

我好像扯得有点远。

一个晚上看了两部严正花的电影，因为我觉得这女人长得很美丽。

按韩国人的常理，她应该是整形美女，因为五官实在是完美无缺，就像我在模拟人生中努力捏出来的小人，因为韩国电影画面的美化，这小人又更像是经过了PS之后，活生生鲜亮亮，她的照片都没有动态美。在另一部的《奥罗拉公主》中更是迷人至极，过分的美丽自然就有一种锋利感，更何况严正花演技出色，奥罗拉公主实在是大杀眼球。

尽管我讨厌这个民族，也不得不说韩国电影依旧是出色的，看跟什么比，跟日本片比是逊色，不过整体平均水平依然高于大陆片。不是我不爱国产，越爱，越恨到牙根痒痒，浪费了庞大资源深厚文化，尽拍点子什么乱七八糟的玩意。

韩国片美则美矣，还是缺乏想象力，恐怖片千篇一律，根本不恐怖，只要在特定的镜头前一秒及时模糊焦点，就不会有任何问题。相对于日本恐怖片的语不惊人死不休，看韩国片就当调节身心了。