主演：吕聿来何文超王润泽张羽赵晓飞YongHouTiejianLiuXinghongLiXiangQunTongLiuFengShijieWangJiaoJinLiaoSunSiGuohuaMaLiYouliangZhangxianKong
类型：剧情导演：文晏 状态：HD国语 年份：2013 地区：大陆 语言：国语 豆瓣ID：25707491热度：400 ℃ 时间：2024-08-13 19:40:41
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三星給完成度；改分，她不是我们，也值得多一星；再改分，五星。对这个故事的感受历程分三段，改分的历程就像我对我们认识到认同的历程。
开头：
用男演员饰演女性职场生存状态，遇见梦中情职幻想中美好的一面，遇见各种离谱的男人。
进入观影前有预期女导演会怎么表达，很多镜头叙事确实精准。
进入观影不久一些俯拍内视自我，拍男领导演讲时男哄笑声都在预期内，
期待在预期外的东西出现比如怎么化解来自上司的潜规则如何接纳职业本身。
离谱的剧情实际是刻板的印象，结局是寻找，完全接受不了这个半途而废的破题思路。❌
中间：
你把自己性转成男性，拥有高知家庭，但你还是干不过强权，
女性明明是生命的强者，却往往自困于弱者思维，这才是社会真正赋予女性的枷锁！
或者说女性把社会想像得太过强大。
写剧评前两天，注意到关于妇科检查鸭嘴钳的话题登上热搜，
话题故事中的女主也感受到了违和感，“为什么”痛苦？话题中的女医生说自己做检查的时候会怕，动手为她们检查的时候会担心，令所有人感到不适的鸭嘴钳是什么。
“big brother is watching you”，女性要学会摆脱它抵抗它。
我也有自己的big brother，意识它的存在，能让它减少影响，从惊恐害怕到“啊你又来了”，大概就是这样。
女孩们，你不是弱者。
第十三次中国公民科学素质抽样调查结果中，有一样数据，2023年，男性公民和女性公民具备科学素质的比例分别是15.66%和12.53%，女性的数据比2022年提高1.55个百分点，性别差距进一步缩小。我们的意识是，不要看前边的数据，看进步的数据，推动进步才是我们真实的潜力。就像推动“鸭嘴钳”的改革一样，甚至可以幻想“推动医疗系统内存在的经济问题和社会问题改变“。
回到创作，也许将爱情线倒叙拥有更多可能，一个行业说大不大尤其35岁后再遇见，我们的进步应该足以pia飞烂人…
结局：
文晏启动创作的意识，是对女性真正的生存困境的理解，女性自困于弱者思维。
她虽然邀请了男性入局，但真正的对话从来不包括男性，只有女性。
如果要创建全社会的对话，那应该是上述思路，女性本身成为强者才拥有开启平等对话的权力。
我们拥有了吗？我觉得我们拥有这样的权力了，但上述的热搜话题又似乎在打脸我，不，我们还在自困吗？
没有再次进入故事，也能回忆起一些让人不适的镜头比如男主和同事的关系“蹲着仰望”“楼梯下方仰望”。整个故事让男主痛苦的根源是“为什么总是摆低姿态？”
所以结局才是疑问句，“镜中我”为什么不一致？启发女性思考自疑。
关于女性生存困境的破题，在于女性自己，唯有女性自己。
《水印街》十一年后，还在原地吗？似乎不一样了，鸭嘴钳问题关注的焦点从女性本身转移到了器具上，转移到什么制造big brother上，我们关注的焦点不在自己身上，在对外界的抵抗上，十一年真是漫长的旅程
写在文后，对自己的提问，从这个故事认知自我需要修正的是强者思维？还是弱者思维？
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在路上不时会遇到吕聿来这种测量公路的人，或许可以说是工程人员，他们并不算边缘群体，不知道导演编剧为什么选择这样一个人物作为主角。而女主怎么看怎么像个绿茶婊。所谓时代感，所谓人物在当下的状态，其实是基本看不出来的，外国人喜欢这种片子，只因为中国的导演基本不拍现实题材，都是拍商业片了，所以稍微用心拍部现实题材，拿到国际上很容易就拿奖。
12年的时候，导航仪还像新奇事物，冲印店也还不少。17年的今天，无人驾驶都到处实验上街了，冲印店的生意是日渐不如一日。
三星給完成度；改分，她不是我们，也值得多一星；再改分，五星。对这个故事的感受历程分三段，改分的历程就像我对我们认识到认同的历程。
开头：
用男演员饰演女性职场生存状态，遇见梦中情职幻想中美好的一面，遇见各种离谱的男人。
进入观影前有预期女导演会怎么表达，很多镜头叙事确实精准。
进入观影不久一些俯拍内视自我，拍男领导演讲时男哄笑声都在预期内，
期待在预期外的东西出现比如怎么化解来自上司的潜规则如何接纳职业本身。
离谱的剧情实际是刻板的印象，结局是寻找，完全接受不了这个半途而废的破题思路。❌
中间：
你把自己性转成男性，拥有高知家庭，但你还是干不过强权，
女性明明是生命的强者，却往往自困于弱者思维，这才是社会真正赋予女性的枷锁！
或者说女性把社会想像得太过强大。
写剧评前两天，注意到关于妇科检查鸭嘴钳的话题登上热搜，
话题故事中的女主也感受到了违和感，“为什么”痛苦？话题中的女医生说自己做检查的时候会怕，动手为她们检查的时候会担心，令所有人感到不适的鸭嘴钳是什么。
“big brother is watching you”，女性要学会摆脱它抵抗它。
我也有自己的big brother，意识它的存在，能让它减少影响，从惊恐害怕到“啊你又来了”，大概就是这样。
女孩们，你不是弱者。
第十三次中国公民科学素质抽样调查结果中，有一样数据，2023年，男性公民和女性公民具备科学素质的比例分别是15.66%和12.53%，女性的数据比2022年提高1.55个百分点，性别差距进一步缩小。我们的意识是，不要看前边的数据，看进步的数据，推动进步才是我们真实的潜力。就像推动“鸭嘴钳”的改革一样，甚至可以幻想“推动医疗系统内存在的经济问题和社会问题改变“。
回到创作，也许将爱情线倒叙拥有更多可能，一个行业说大不大尤其35岁后再遇见，我们的进步应该足以pia飞烂人…
结局：
文晏启动创作的意识，是对女性真正的生存困境的理解，女性自困于弱者思维。
她虽然邀请了男性入局，但真正的对话从来不包括男性，只有女性。
如果要创建全社会的对话，那应该是上述思路，女性本身成为强者才拥有开启平等对话的权力。
我们拥有了吗？我觉得我们拥有这样的权力了，但上述的热搜话题又似乎在打脸我，不，我们还在自困吗？
没有再次进入故事，也能回忆起一些让人不适的镜头比如男主和同事的关系“蹲着仰望”“楼梯下方仰望”。整个故事让男主痛苦的根源是“为什么总是摆低姿态？”
所以结局才是疑问句，“镜中我”为什么不一致？启发女性思考自疑。
关于女性生存困境的破题，在于女性自己，唯有女性自己。
《水印街》十一年后，还在原地吗？似乎不一样了，鸭嘴钳问题关注的焦点从女性本身转移到了器具上，转移到什么制造big brother上，我们关注的焦点不在自己身上，在对外界的抵抗上，十一年真是漫长的旅程
写在文后，对自己的提问，从这个故事认知自我需要修正的是强者思维？还是弱者思维？
电影以爱情故事为线索展开，本身初看平淡，幽雅，有些复古情感。但编导手法巧妙，为观众留下充分的想象空间。 中部剧情深入发展，扣人心弦。最后电影结束在一个尴尬场面，即出乎观众的预料，又完全合乎剧情，是本片的高点，充分起到了画龙点睛的作用。
黑色幽默是后现代派作品的共同特点之一，也贯穿本部电影。这个感觉让我回到了大学时光，清晰且明白无误地发现那时的痕迹。 推荐大家有机会去现场感受。即使对我这样极端挑剔的人也不虚此行。但愿我的描述只提高了大家好奇心，而没有泄漏电影的任何情节秘密或细节。
也说说本片的小遗憾，但瑕不掩玉。编导强调这不是一部关于政治的电影。我上面的描述也间接地回应了编导的初衷。但是很多观众还是只能停留在比较肤浅的层次，更多地做做政治上的联想。这在一定意义上分散且淡化了本片的艺术感染力。