竹1980  白玉老虎

我曾读过林斤澜的小说《竹》，并被那清新的风格，新奇
的构思，曲折的情节，以及生动的人物形象所感动。但看了根
据小说改编的同名影片后，却使我深感遗憾。尽管影片从主题
到情节，甚本上忠实于原著，某些段落也不是完全没有动人之
处，但从整部影片来看，却缺乏从情绪上感染观众的力I，正
如一首缺少韵律的抒情诗。
    首先，影片在情节结构和人物刻画上，主次不分，主线不
集中，主要人物形象不够鲜明突出。影片采取母女书伯往来的
形式，通过两条线素展开故事情节:一条是女儿竹花到竹山擂
队落户，一条是母亲竹子解放前和父亲阿符一道从事的革命斗
争。在影片中，’这两条情节线大体上各占一半的长度。作为小
说，这样安排也未尝不可。但作为电影，在短短一个多小时的
时间里，既要把三十多年前的事讲清楚，又要把今天的事说透
彻，就不容易了，而且两段故事的时代、环境、人物迥异，两
条线索又要同时交错发展，每条线素都各有其主要人物、次要
人物，影片给予这些人物的戏，就势必形成蜻挺点水，点到即
止，缺少激动人心的重场戏，人物形象不够鲜明生动。夏衍同
志曾说过:电影“最艰要的一条，是一定要把主角写得鲜明突
出。，看来，《竹》耽是对这点没处理好。
    其次，影片在故事进展节奏的把握上，似乎不那么适当，
以致整个影片的调子显得太平，情节发展不够紧赓、通畅。影片
让人觉得缺少韵律感，关键也在这里。如对小女孩竹叶在武斗
中被打死的处理，影片连续表现了她慢慢倒下，叔公在河中奔
跑等场面，接着又用八个镜头，一百多吸的篇幅谊染不幸的气
氛和人们的悲债心情。但这个事件在整个故事情节的发展中，
前后井无呼应，甚至事先对竹叶也未作鲜明的交待，因此后面
的谊染就显得十分孤立，缺乏感人的力呈。
    又如影片对阿符被“活埋.的情节，虽然是11彩浓甩地谊
染:竹林倒伏，新笋出上，复又成林，连这一段的色调，也由
彩色变为单一的蓝色。可是紧接着阿符和竹子却安然在狱中谈
话，互相鼓动，二人拥抱，并出现了一大段竹林的旋转镜头。
我曾数次到电影院观看这部影片，观众总是报以莫名其妙的笑
声，他们不仅对情节的变化感到突兀，而且认为导演是在故弄
玄虚。在敌人施用计谋，将竹子与阿符关在同一牢房中时，影片
还谊染了他们在狱中同居使竹子怀孕的情景，这就有损主人公
美好的情操，因而当后面阿符真的被敌人杀害时，尽管导演用
了较多的镜头表现竹子在狱中听到阿符的脚镶声和敌人的枪
声，却没有能激起观众的共鸣，反而感到冗长、沉闷。我想，
这不仅是一个节奏问题，还有一个观众心理学的问题，如果影
片的创作者了解到观众在剧情的发展过程中可能产生的各种心
理状态，将有助于作者妥善地安排情节和细节。
    还有，在情节和细节的处理上，有些地方欠真实。如竹子
能在没有外援的情况下轻易从狱中逃走，公社主任当着小管的
面把竹花叫去，也不管小管是否在门外，进门就拉征、强通等
情节，都让人感到突然。总之，我感到影片《竹》，尽管在主
翅思想上无可非议，但在艺术上却显得粗糙，缺少感人的魅
力.

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       故事有点复杂，讲述了两代人的遭遇，经历坎坷，前一代对付国民党后一代对付红卫兵，可是长度才七十多分钟，而且拍的如同电影的潺潺流水，可想而知剧情跳跃，体现不出原著的精神。

        景色优美，山川河流小溪民居甚至那一列石块桥都显得朴实无比，应该是浙江的山区里拍摄的，只是中间赶集的那段的背景声用的都是上海话，导演应该不是浙江人
  
        女主角脸盘颇大，倒是符合传统美学，其中还有一分钟的脸部大特写，看得出底子非常好。


       电影里有文攻武斗的剧情，虽然没有正面描写激战场面，但一列小学生手持红宝书口中高喊“要文攻不要武斗”过河，小女孩不幸中流弹身亡的场景还是令人动容，小女孩慢慢倒下的慢镜头显得刻意。无论如何，这是大荧幕上的文攻武斗。


   片头曲：李谷一-你要把我带向何方，插曲：关贵敏-不要怕