戏说乾隆第一部  戏说乾隆(中视版) 戏说乾隆第一部 Make Bitter Qianlong 戲說乾隆

他在大街上焦急地叫“淮秀”、“淮秀”，声声泣血，最终佳人杳踪，他只得萧瑟而回。
她在城楼上听他声声呼唤，看他的焦急、他的落寞及他萧瑟的背影，忍着心痛，冷静地止住了脚步却没有止住泪水涟涟。
他回了紫禁城，在雕梁画栋的屋子里继续做皇帝；她回了江南，在腥风血雨的江湖继续做盐帮的帮主。从此，即便不是“萧郎变路人”也是“更恨蓬山一万重”。也罢，对于他们来说，也许真的是“相濡以沫不如相忘于江湖”。
四爷看程淮秀最初是竹林的英姿飒爽，再是夜下救人的侠肝义胆，再是小狼沟截官船的巾帼义气，再是名园夜下的娇羞伶俐，再是盐帮大堂中的恢弘气度，再是旱湖的温柔娇羞，最后是她得苦，她的真，她得冷静，她的情与她的体贴。
我们看淮秀又何尝不是如此，她得美丽层层在我们眼中展开，不知什么时候，我们也同四爷一起爱上了她，不能自拔。我实在想不出还有哪一位女子可以如她一般的惹人爱，让人敬，叫人怜。爱是爱她身上无一处不在的美，敬是敬她巾帼不让须眉的义气豪爽与大器智慧，怜是怜她太过亏待自己，如果她能自私一点，多好。如果，一定要找一位女子与她相媲美，应该是金庸笔下的翠羽黄衫吧。一样的美丽，一样的大器，一样的冷静，一样的隐忍与不懂怜惜自己。
她出身江湖草莽，大器不扭捏，发誓身许盐帮，纵四爷这样的人物，她也总以一句“有缘自会相会”推搪再三。但最终他还是留在了她心里，也许是在名园他挑开她面巾的时候，也许是在小狼沟他出手相助的时候，也许是在盐帮大堂他称她为淮秀的时候，她已经情难自禁了。
相约旱湖，她力持冷静，无酒而宴，他却与她谈酒，他以为她不懂，她却侃侃而谈。大口吃肉大口喝酒是粗人，浅酌品酒侃侃而谈却是雅，那一刻，四爷是迷惑的吧，见识了她得英姿、义气、恢弘大气，想不她还有此等的雅趣。他说，我喜欢你难道你不喜欢我吗？她回答，我不是你游戏的对象。那一刻说给他也说给自己，感情不是游戏啊，但最终情难自禁。只能说旱湖一夜，情路上淮秀已是在劫难逃。
她想逃，也逃了，可最终未能逃过。白云古刹他还是找来了，她对他说“旱湖一夜，万劫不复”，她劝彼此潇洒，效仿佛祖“不三宿桑下”，劝他的同时也劝自己。然而他还是留下龙凤呈祥的玉佩，那是他送的定情之物，也是他的决心。因为他想过他们的结局，曹大人说:“进，淮秀进宫；退，相忘于江湖”他只说相忘于江湖，不好。她也想过他们的结局，于是想到了四爷入盐帮。那时，他们心底的愿望都是想相守一生的吧！
淮秀美、雅、英气、大器、义气、冷静、温柔，淮秀还泼辣。这是草莽堆里滚过后必不可少的“野”性，她面对李进的责难说：“我和你睡过了吗？我许了你了吗？”继而又说“在旱湖我们做了什么，你只要问得出，我绝对答得出！”那泼辣的架势，饶是草莽堆里混出来的男子汉李进也只能败的落荒而逃。不知道四爷见识了这场面该作何感想？显然只有呆愣的份了，李进越狱，官府到盐帮要人，四爷先去挡了，没能挡住，混战一触即发的关口，淮秀来了，那一番话说的又泼又辣，又江湖又场面。四爷当时那眼神分明再说“原来这样也行啊!”秋官的演技没得说！
纵是这样的女人也有吃亏的时候，索拉旺窥觊淮秀的美貌不可能是一时兴起的，只是以前没那个胆色罢了。可见淮秀在江湖的威仪，直至四爷来了，旱湖一夜，李进醋意大发，酒后疯话，谣言漫天，许是这样的谣言让索拉旺动了心思吧，原来那女人不如自己想的那般啊，也是个风流的角色。所以淮秀吃了闷亏，也是第一次在四爷面前流泪，这就是淮秀：她强，她也要强，但她也会在自己爱的男人面前示弱。她对他说：“没有你我也一样要打要杀，有了你却总想要向你讨个主意，总觉得这样才踏实！”何其的不简单啊！做为一个要强的女子，我知道这样的示弱是何其的难，所以更加能欣赏淮秀这样的弱，也可见淮秀对四爷的爱之切。
四爷入盐帮对淮秀说：“你给了我体面”，那不是体面，是淮秀的爱。四爷始终想着带淮秀进宫的，李进横尸漕帮米店，淮秀要带他回来，四爷吩咐贾六、宝珠什么也不必管只管护卫淮秀，那是把淮秀当做主子看待了。但最终四爷是要失望的，那样不拘一格的淮秀，怎会不明白四爷和皇上的差距，所以她向他要体面，他给了。他知道给的不是体面而是对淮秀的爱与尊重。淮秀是个值得爱并值得尊重的女人，她不是后宫三千佳丽各有千秋的美，而是独一无二。
他说她好生冷静，她说自己心如浪翻。她哭了，这是她第二次对着他哭，她是个有血有肉的女人啊，面对如此别离，情何以堪。她不想送他，最终还是去送了，还送了个绣着“盐”字的荷包和定情的那块龙凤玉佩。那是她的决心，不能留在盐帮的四爷，不管是什么身份，皇帝也罢，草莽也罢，都不是她得那杯茶。
就那么走了，理智上知道从此该相忘于江湖了，可情难自禁啊，彼此还有无尽的想念，凭着这想念淮秀飞奔而去了，那飞的速度和飞起来的心情可见心之焦急。千辛万苦见着了，他说她来了他不是高兴，而是感激，这一句感激道尽了帝王的相思之苦。然而激情过后，回归平静，最终是要有所了断的。淮秀是何其的冷静聪慧，她明明知道宫殿里的他和江湖中的他的差别，知道这宫殿与她的格格不入，但她还是凭借着对他的想念来了，不是存有一丝希望，而是让自己更快死心。看过了也就能死心了，对自己有个交代了。情到深处啊！四爷却不如是想，他想她既然来了又何必走了。纵在花丛中打滚的皇帝也难以理解淮秀这以进为退的决绝，那是让自己心甘情愿的决绝。即使不来这一趟，她也知道来了会是这样的结局，所以她只是托江沱暂时照顾盐帮。那为什么还要来？这是明知要死也要死一回的甘之如饴啊！
淮秀之于四爷，他用一句话来形容“刘郎已恨蓬山远，更隔彭山一万重”，那时他大概已明白淮秀为什么来又为什么去了吧，所以才会如此萧瑟。四爷之于淮秀，也要用一句话来形容的话，我只能说是“纵是在劫难逃，也甘之如饴！”因为她说，旱湖一夜，万劫不复，但她不后悔。

这部剧的除秋芝外的很多配角其实演的也很传神、很到位。

不过其实我个人还是要对这部剧的编剧深深的鞠一躬，虽然剧情和文案设计还算不上完美无缺无可挑剔，但，能以这样尊重传统尊重国学的态度去做一部娱乐剧，能把她弄的如此古香古色诗情画意，能把中国民俗江湖文化如此真实再现，真的足以让18年后的大陆古装剧们汗颜！！！

如同上面的很多朋友谈到的一样，每当看到当前古装剧情节和对白粗鄙不堪，总会不自觉的神往《戏说》《新白》那些国学造诣深厚的编剧和幕后工作者，想象他们是以怎样虔诚的态度来制作影视作品！看着当前大陆古装剧那些浅薄的台词和对白，还有那只有带着避雷针才敢看的剧情，总是提心吊胆，害怕哪句对白不小心把自己雷倒！

根深蒂固 是文化的差距 是内涵的差距，但愿以张某人为首的央视剧在糟蹋了古装剧这么多年之后，能适当回归传统回归文化！
　　　　

金无箴是个什么样的女人？这个问题在《宫闱惊变》前两集她还未出场的时候我问过自己，在《宫闱惊变》结束的时候我也问过自己。
说她聪明，说她冷静，说她才华横溢，说她义气，说她柔软有心计，都不够贴切。她是个入世又出世的女人。举止谈吐全是闺秀气质，甚至被抓到土匪窝还是满口斯文，这么看堪称是当时文化教条的典范，这是无箴的入世；但这些表象下的她和土匪做朋友，拿贡品做刺绣参详，在天牢里和皇帝谈恋爱，可谓什么出格做什么，她说是事情逼到那里，情非得已，或许。但却情非得已的那么坦然，让我由衷的欣羡。这是无箴的出世。她骨子里清高、出世，但又肯屈就地用世俗来保护自己，所以她是个必定能让自己幸福的女人。
我们认识金无箴是因为钦妃送乾隆爷的一件坎肩，一个连宫里的嫔妃都忍不住夸赞的女人。乾隆爷认识金无箴按道理说也从那件坎肩开始，但他全部的心思都在对另外一个女人的气上了，根本没从那绣品上留心思，所以做不得数。
乾隆爷认识金无箴是从天牢夜深开始，他问她答，每一句都叫他意外，他以为只是一个囚犯，没想到是个颇有文化的囚犯；他以为只是一个秀娘，没想到是个家世不俗的秀娘。有人说金无箴有卖弄学识之嫌，但当时是在天牢，一个连命都不保的囚犯还有卖弄学识的心思？那是太瞧得起金无箴的虚荣心了。
可以说，那一问一答，金无箴是打起十二分精神的，因为不能错。而唯一不错的方法就是扮演一个符合统治者教化的形象，金无箴显然是成功的，连做为当时最高统治者的皇帝都频频点头称许。人越是小心翼翼的时候武装便越深，而金无箴的武装便是传统教义，也由此可见她的入世之深。问的痛快，答的流利，问到关键却只得一句“不能说”，这句“不能”颇有技巧，不是顽抗的“不说”，而是想顺从但却有苦衷的“不能”，姿态很低，态度却很明确。这是讲话的智慧，也是无箴的坦率。这个女人虽入世并从善如流，但骨子里的出世与清高却让她不屑虚假，讲就讲真话，说就说实话，不该讲不能讲就不说，假的、虚的又何必！
那怎样才讲呢？用刑才讲？答案是“不妨一试”。大家都说这样的金无箴有义气，在我看来确是她原则使然。这女人太过冷清，义气这种需要热血冲冠的词于她不合适，对她来说只是不能讲的和不该讲的原则而已，为了这样的原则而“鼎镬甘之如饴”。正是这句“鼎镬甘之如饴”让乾隆爷真正认识了金无箴，认识了她的美丽，她的坚持，她的倔强。看见她仿佛看见淮秀，看见沈芳。于是他黯然的走了，留下惊诧的她。
金无箴的美丽在这一幕已经展现完毕，再往后不过是对她美丽的具体陈述，才华、容貌、行为举止、饱读诗书、刺绣、气度、应变等等，无非是让这个女人的美更具说服力而已。再然后就是选择，因为金无箴一开始认识的就是皇上，所以这选择也必然是一开始就要考量的。这就不得不说到钦妃，我曾经说过她和金无箴是不能分开来看的。
金无箴美，钦妃难道就不不美吗？金无箴聪明，能把自己不喜欢的东西学到通透的钦妃能说不聪明吗？金无箴有灵气，钦妃就缺吗？乾隆爷不明白大字不识的粗汉子怎么能和金无箴成知己，钦妃张口就道“识情”，和金无箴的答案不谋而合，能说这样的女人没有灵气吗？这边厢刚说乾隆爷一天问三次案，那边厢钦妃就回忆他也为她忙过的，就是再忙一天也要去看她三次；这边厢乾隆爷刚发完脾气说，金无箴不过是手无缚鸡之力的女流，怎么有能力抢贡品，不过是受牵连罢了，那边厢钦妃就回忆说，那时候他总是想方设法为她开脱，即使是她的错，他也认为是别人的错；这边厢乾隆爷刚跟无箴说完情话，那边厢钦妃就回忆乾隆爷跟她说过的类似的话，而乾隆爷却说那是真话，但是过去，现在听了要起鸡皮疙瘩的。就连做梦在大殿上跳舞，刚和无箴跳完，钦妃就出来说你说只和我一个人在这里跳舞的，这一切都是巧合吗？当然不是，这是金无箴能相见的自己在宫里的未来。因为她出世，所以她比钦妃多了几分透彻，因为透彻所以看到结局。
我不止一次想过，若没有岑九，金无箴会不会留在宫里，以前不确定，现在看来答案却是肯定的。不会。对金无箴来说岑九投案，救岑九只不过是离开皇宫的一个机会，如果没有岑九她只是不会那么快离开皇宫而已。她喜欢皇帝，也喜欢皇帝喜欢她，可她不喜欢她是皇帝喜欢的之一，在还如胶似漆的时候他已经在教她“不忌之德”了，说后宫三千佳丽是规矩。如果是规矩？祖上可有规矩说把一个囚犯纳入后宫的？他喜欢她只喜欢到让她不死，而另一个男人却喜欢到为她死。所以在听闻岑九投案后，她才能毫不犹豫地对春喜说她喜欢岑九，求她救他们吧？
不识字，粗鲁，没规矩的岑九为什么能让金无箴引为知己？因为“识情”？或许。但我想更多的是因为骨子里的金无箴和岑九是一类人。没把世俗看在眼里的那一类，活的坦诚率真的那一类。无需多讲岑九的好，单从春喜离开他回宫时不舍的那一幕就可见他的魅力。这样的岑九把金无箴爱到了骨子里，为了金无箴有个尘埃落定的结局，他投案了。金无箴动容，乾隆爷动容。在爱情上没有皇帝和土匪的较量，只有男人和男人的较量。面对岑九的对金无箴的爱，乾隆爷显然有些坐立难安。
选择放人的乾隆爷虽不容易，但却百利而无害，又可在天下人面前有面子，又可在喜欢的女人面前有面子，又可在情敌面前有面子，又可让自己在自己面前有面子，又可确保岑九今后不会再乱来。而杀岑九能有什么好处呢？别的不说，搞不好太行山来个劫法场，可就真的京城不安了。由此也可见乾隆爷的英明，纵是百利而无害，也必须他自己先过得了自己的关啊！
金无箴跟岑九走了，幸福不幸福不是围观者可以定义的。对于做皇帝的那个男人，她或许还会想起，但也只是记得罢了。她与皇帝不能说不爱，只不过那爱是“情到浓时情转薄”的凄凉，所以不如就在情浓时分别，虽有遗憾但刻骨铭心。
也许，只有金无箴这样的女人才会选择这样的结局，入世，求一场轰轰烈烈的爱情；出世，莫要求永恒，在爱情的漩涡中急流勇退，留给彼此一份美好的思念。用华丽的世俗外衣装饰自己出世的心，隐约于出世与入世之间，求一份最平凡的幸福。

PS：写金无箴真不容易，用我庸俗的思维写一个不庸俗的人是一项挑战。以我疏漏的笔墨去写一个才华横溢的女人更是一项挑战。在我眼里金无箴最大的不同就是出世又入世的那份超然的美。可惜以我有限的笔墨形容的有些零零落落。也罢，写她本就是一庄出力不讨好的差事。

最近装修房子，买厕卫用品的时候，突然思考，为什么一个人的家中，无论多么的豪华，厕所多么的奢靡，也还是会比卧室要小？ 于是最近如厕的时候，这个问题也是屡屡萦绕心头。慢慢，也就总结了一些关于厕所空间的普遍规律。无论是国际俱乐部的豪厕，还是驾校荒野里的茅厕，总之会在坑周围圈出一个小小的空间，这样才能如的爽，如的尽兴。譬如给我一个国家大剧院歌剧厅那样大的空间，还带环绕立体声，定然如不爽，而且还会草草了事，以免在这诺大的空间中另生枝节。

突然感觉，其实做任何事情都是需要空间的。并非一味的大空间就好。有的事情，如同如厕， 似乎对于大多数人来说，就不宜放在大空间里进行。而有的事情，如同唱歌剧，要是放在茅厕大小的空间内，那也只能全不是那种味道了……

最近重新看了十万次《戏说乾隆》等多部TVB老片，一下子被自己的“厕所空间”智慧醍醐灌顶了。其实电视剧的空间就电视那么大小，不像电影，可以成千上万的人坐在一起留着哈喇子看上3小时，大多数电视剧都不适合众人围观，顶多是三两妇女围坐一起，唧唧喳喳一下。毕竟电视剧是消遣，不像电影，已经堂而皇之的走入艺术殿堂了。那些如狗一样恨不得闻遍天下屎尿屁，吠遍一切不满意的评论家们，大多不也是只把他们苛刻的目光投注在电影上吗？电视剧，其实就是那么个狭隘的娱乐产品。反正我是不会渴望在345十寸的小盒子里看到什么震撼人心的大场面。

所以，只有TVB的电视剧才是常青的。因为它够家常，够狭隘，空间正合适。无论是戏说乾隆这样能被央视拍成史诗大戏的大题材，还是金庸一系列，古龙一系列，以及陀枪师姐1234567，1234567号法庭等等，无论是怎样的题材，怎样的故事，怎样的角色，TVB不变的就是那些演员，那些微缩景观，那些真亦假假亦真的感情。

至于央视，拍个电视剧成本高不说吧，还没血没肉，充满了毫无意义的打打杀杀。不知道从什么时候开始，国产电视剧开始特别重视特技效果，无论是高水准的还是低水准的，出招之后一定得顺着风向有闪光，被击中的一方喷血的时候还一定要慢动作， 放个屁也得用干冰做个效果，生怕观众不知道屁力强劲，必须让观众看看那屁里的屎花儿不可。对于央视这种精雕细琢的拍摄手法，我十分地感动并选择坚决不看。

说白了，我觉得我看电视的状态代表了很多无聊女性的状态，就是一种带入角色。我喜欢看《戏说乾隆》，无非就是想跟乾隆搞一腿。对于大多数女性来说，电视剧的作用也就是这样。所以，国产电视剧里那些个雷火电光，对于我来说，除了闹心就是闹心。金庸的小说，说白了就是一帮大侠们体面一点的男盗女娼。所以说，拍成什么样的大场面，和那样以情感为核心的故事都是不搭配的。倒是不如TVB来得方便，演员不怎么变，场景不怎么变，什么都没有变，观众自然也不会变。

看戏说乾隆的时候，我发现，其实我还是喜欢看电视剧，偶尔看看电影比较合适。毕竟在狭隘的环境里呆惯了，总是不习惯走到那些隆重而庄严的场面中去，受不了什么霸王别姬，更承不住什么梅艳芳。大人物的故事，不拍都是传奇；他的空间就是那么的大，可能大的连电影都装不进去。所以，言情这种通俗的娱乐形式还是交给小成本的电视剧好，至于央视那些大排场没感情的电视剧，还是全部都献给建国60周年好了，他们的空间比较合适。

最后强调一下，秋官很帅，90后们是无法理解了。

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