绝望老爸  我们家的每个人 / Everybody in Our Family

故事简单到可以用两个字概括，闹剧

活生生的就是地方电视台新闻频道纠纷处理栏目的加长版，我们姑且从三个方面来看影片的故事的主线——前夫和前妻之间的矛盾

首先俩人缺乏起码的相互信任。从离婚的原因不统一就能得知，前夫认为是前妻背叛感情，第三者插足在前，而前妻却否认这一点。从法官判决这点来看，似乎前妻不属于过错方，孩子判属给母亲。但是又从丈夫口中得知，前妻是通过贿赂等恶劣手段，得到了监护权。种种是非，黑白难辨，一出罗生门。我们能知道的，就是两人的矛盾必然产生于信任的缺失。而故事的发端正是前夫不相信女儿真的病了。

其次沟通不畅，交流甚少。离婚之后，女儿生病作为母亲居然不通知父亲，还倒打一耙责怪父亲不来探视。父亲在女儿生日打电话祝贺，居然不知道女儿和家人去往山区，我怀疑当天父亲应当是去了家里而扑了个空。看到男友受伤后进不听解释，不愿沟通，单方面认为丈夫是来挑事的，要赶他走。同样的问题，也出现在丈夫和他自己父母的相处上。

最后就是冲动和暴力。丈夫是个易怒暴躁的人，当然对待女儿是由衷的爱，和妻子应当也是因爱生恨，最终动手导致的家庭破裂。而丈夫被激怒很大程度上也是由于妻子的冷暴力和软暴力。那种自认为占着道理，得理不饶，不屑他人哀求的霸道。暴力解决问题，那真的是魔鬼的手段，家庭生活中的大忌

真心建议，这片子要作为民政局的教育宣传片，不光给那些离婚的人看，要结婚想盖章的，也要看。婚姻不是儿戏，老生常谈了，我就说一句，你们忍心那么可爱的小萝莉所面对的无奈选择，将来就换到了我们的儿女身上？多一份宽容和担当，就少一些争执和嫉恨。

似乎这片子评论很冷清，那我就留下点文字。

    拉杜·裘德的剪接和镜头语言实在太犀利，不断移动的手持摄影，让本已被生活压迫得接近断裂边缘的神经在狭隘空间里爆发，愤怒与恐惧相互侵蚀，最终形成摧毁一切的风暴。如此煎熬的画面里，与其说是一部故事片，倒不如说更像是真实到极致的“真人秀”。

    撇开政治的阴霾，拉杜·裘德的目光依旧聚焦在底层人士的生活中。中年危机的男人按照法庭规定去探望离异后归生活富裕前妻抚养女儿的故事，世界上每个角落都在反复上演。失意者总想用自以为温柔慈祥的面孔去面对孩子，却只不过是在残酷世界蒙上一层脆弱的白纸，在封闭的绿野仙踪里自欺欺人。生活中那么多尖锐的刺，那怕是一阵风，都随时将伪装揭穿，接踵而来的，便是难以抑制的愤怒，最后演化为暴力。

    原生家庭父亲的影子，在绝望儿子身上重演；只是前妻不再是母亲一代的盲从与懦弱，对于年轻一代这些蜕变自然新鲜，但对于恼羞成怒的失意者，这却是另一种蔑视和侮辱，他们连施展男权的最后台阶都丧失，终于转化为暴力，在无可收场之时又失去玉石俱焚的勇气，在渡过漫长的煎熬后，最终选择逃离。拉杜·裘德终于没有在高潮时将其推向无可挽回的毁灭阶段。生活虽然艰难，但不一定要像《下一站天堂》般悲情。

    最后他抛下问父亲借来的汽车，抛下唯一的脚踏车，抛下不知何时才能面对的女儿，抛下无法收拾的烂摊子，他明白等待自己的会是什么，但此刻，他还是不忘用谎言来面对生活，他将沾满血迹的上衣抛进垃圾桶，那个背影，或许是身边无数雷同故事的缩影。我们总说导演残忍，却忘记情节往往来源现实。

    拉杜·裘德的剪接和镜头语言实在太犀利，不断移动的手持摄影，让本已被生活压迫得接近断裂边缘的神经在狭隘空间里爆发，愤怒与恐惧相互侵蚀，最终形成摧毁一切的风暴。如此煎熬的画面里，与其说是一部故事片，倒不如说更像是真实到极致的“真人秀”。

    撇开政治的阴霾，拉杜·裘德的目光依旧聚焦在底层人士的生活中。中年危机的男人按照法庭规定去探望离异后归生活富裕前妻抚养女儿的故事，世界上每个角落都在反复上演。失意者总想用自以为温柔慈祥的面孔去面对孩子，却只不过是在残酷世界蒙上一层脆弱的白纸，在封闭的绿野仙踪里自欺欺人。生活中那么多尖锐的刺，那怕是一阵风，都随时将伪装揭穿，接踵而来的，便是难以抑制的愤怒，最后演化为暴力。

    原生家庭父亲的影子，在绝望儿子身上重演；只是前妻不再是母亲一代的盲从与懦弱，对于年轻一代这些蜕变自然新鲜，但对于恼羞成怒的失意者，这却是另一种蔑视和侮辱，他们连施展男权的最后台阶都丧失，终于转化为暴力，在无可收场之时又失去玉石俱焚的勇气，在渡过漫长的煎熬后，最终选择逃离。拉杜·裘德终于没有在高潮时将其推向无可挽回的毁灭阶段。生活虽然艰难，但不一定要像《下一站天堂》般悲情。

    最后他抛下问父亲借来的汽车，抛下唯一的脚踏车，抛下不知何时才能面对的女儿，抛下无法收拾的烂摊子，他明白等待自己的会是什么，但此刻，他还是不忘用谎言来面对生活，他将沾满血迹的上衣抛进垃圾桶，那个背影，或许是身边无数雷同故事的缩影。我们总说导演残忍，却忘记情节往往来源现实。