主演：杨紫琼洪金宝黄家诺张家辉林伟亮卢永铿刘乔方刘松仁郑则仕
类型：剧情动作导演：许鞍华 状态：HD国语 年份：1996 地区：香港 语言：粤语 豆瓣ID：1295555热度：819 ℃ 时间：2023-05-10 15:50:46
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这个题材很少导演拍，许导把它拍的很细腻，有人情味。开头的长镜头真实的反映了片场生活。唯一的瑕疵是阿金去救童哥儿子那段，与本片整体风格不符。本片描述了阿金的故事（她是一个潇洒、敢爱敢恨的人），从她的视角反映了香港武行的辛酸与不易，他们的血与泪、痛与伤都湮没在影院里观众的拍手叫好声中。
杨紫琼拍戏受伤最严重的一次，是1995年许鞍华导演的《阿金》。那场戏要从十几米的桥上飞身而下，如果不是后来医好了，五年后的《卧虎藏龙》里就没有那个俞秀莲了。
许鞍华的电影似乎很少有皆大欢喜的大团圆结局，比如《女人四十》，比如《桃姐》，有的只是对艰难现实的习惯和接受，这部《阿金》也不例外。女主角阿金是香港的一名普通电影武行。和《喜剧之王》里的周星驰不同，她不仅从来没有一个除了替身以外的角色机会，甚至她自己都没有这样的梦想。和很多偶像剧的设定不同，她虽然也曾有过和高富帅携手此生、回归富足安宁生活的尝试，但最后也不得令终。按照情节设定，观众能期望到的唯一圆满结局就是让阿金和洪金宝演的武行班主修成正果了，可惜，许鞍华却让洪金宝在影片的三分之二处就领盒饭走人了。也许，阿金这一生最威风的时刻，就是在片场拿着对讲机说“这个动作我一定要这样拍！”。
为什么？因为种种虚构的幸福都太廉价了。
片中的洪金宝可能是十分本色出演的了。看到他自己贴钱补贴和他一起被砍伤的兄弟，阿金劝他要存点钱以备退休，又或供儿子读大学。洪金宝对此颇不以为然，而转眼邻桌来了一班同行，又立刻大佬附体，招呼着多上好酒好菜。阿金无奈地望着头顶上的反光镜，身边觥筹交错。而许鞍华的镜头正对着那面镜子，孤独，无助。洪大哥是个好班主，却恐怕不是一个平凡女生的可靠港湾。
被高富帅撩后，阿金紧张得一夜未眠。她难道不想过脱离这种“手停口停”的艰辛生活么？只不过后来她自己也明白了，她并不属于那个阶层。
那场差点让杨紫琼瘫痪的戏，发生在阿金和高富帅男友分手，回归武行之后。她站在高架桥边，望着远开自己十几米的地面，一脸迷茫。洪金宝大怒道：“你是不是过惯了舒服日子惜命了？！”后来更是一把把她推下桥去。而正当全班欢呼没出意外时，洪金宝却又怒道：“好什么好！拍得一点都不好看，重来！”可爬起来阿金却在此时重新找到了方向。
推她落桥的，不是洪金宝，而是生活。这份工作并不是武行演员的远大理想，而是他们仅存的尊严和自我。
影片自洪金宝死后呈现出与之前完全不同的荒诞风格。我更倾向于认为这是武行演员将电影情节投射到现实生活的幻想。爆炸、海盗船打斗、跳车，这些正是动作电影的惯用桥段。许鞍华在《姨妈的后现代生活》里也有过类似的超现实场景。毕竟荒唐的梦呓总好过虚伪的团圆。
其实，我最希望看到的结局，是洪金宝的电话吵醒了梦里的阿金——“今天还有通告啊！你是不是不想干啦！”
顺便说下港片的武行，即使放在全世界的电影行业来看，他们都是独树一帜的。所以，许鞍华都不屑于安排阿金成名的结局。其实杨紫琼可能是女打星中境遇最好的了，其他如郑佩佩、李丽丽、惠英红，乃至于大岛由加利、胡慧中、杨丽菁都各自艰辛。
最后我想说，武行值得我们尊重，不是因为他们有名，而是因为他们搏命。
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这个题材很少导演拍，许导把它拍的很细腻，有人情味。开头的长镜头真实的反映了片场生活。唯一的瑕疵是阿金去救童哥儿子那段，与本片整体风格不符。本片描述了阿金的故事（她是一个潇洒、敢爱敢恨的人），从她的视角反映了香港武行的辛酸与不易，他们的血与泪、痛与伤都湮没在影院里观众的拍手叫好声中。
片子讲述了女性武师的感情生活,比较细腻,这也是许导一贯的风格.
因为许导的人缘,所以你会看到好多熟脸露场,宣萱扮演一个女武师,曹荣演一个小混混,文隽演一个老板,这都是少在电影里露脸的,刘松仁那么大牌扮演一个律师,吴耀汉,郑则仕这些黄金配角就不提了.
片子里有一个童家班的动作组,电影里一直在各个剧组拍戏,在戏中戏里,我们看到了黑帮对电影和导演的威胁,看到了明星的耍大牌,看到了动作替身的涉黑争斗,象极了真正的演艺圈.
杂想:
1-在戏里所谓的童家班里看到了张家辉,很奇怪以他的身手怎么可以扮演武师,呵呵.
2-片尾职员表上看到了好多日本影人的名字,多是音乐制作方面,也有一个高城富士美,与大岛由加利一样从日本到香港发展的动作女星.想想最近的杀破狼,导火线里都有看到日本武行的名字,一种本土无人的感觉
他们送我们去流浮山，还说要送我们返大陆。他们个个有家有室，我当然不会让他们这么做。他们走的时候，我忍着眼泪，童哥有班这么好的兄弟，他应该觉得安慰。那个小子，跑路就当成旅游，童哥死了，他好似更自由自在。他和他老爸一模一样，把所有的感情都藏起来，真是令人憎。童哥其实是个好男人，如果他没死，我说不定会跟他一世。
结尾对白
阿郎：我想，如果我老爸不死，我不会介意你做我老母。
阿金：你肯孝顺一下，我也不介意做你阿妈。
阿郎：不如等我长大了，你做我女朋友啊。
阿金：好，考虑一下。喂，你爷爷住在哪里？
阿郎：大同啊。
阿金：广东有这个地方吗？
阿郎：是山西省啊。
后面从阿金到深圳当老板娘开始就不知所云了，交代不清楚，人物反应也很奇怪。Sam来深圳谈生意，忘记的是阿金的还是自己的生日也交代不清楚，阿金莫名找古惑仔出气，然后两人就淡了，Sam就劈腿了。Sam当时追阿金的时候还是很认真的，虽然不喜欢阿金继续做替身，但让阿金代他打理生意说明还是很信任阿金的，好好经营可以白头偕老啊，怎么莫名就淡了，莫名就劈腿了。不过话说演Sam的那位，凡是出现在港片里，总是演这种类型的角色的，好凄凉。
从童大哥死那一幕开始，就加入大段大段人物OS混杂旁白。旁白这种东西在电影表现上是要慎之又慎的使用，因为旁白意味着过渡，无法表现画面，所以用这种方式简单带过，大段旁白就是大把大把情节拍不出来，要简单带过，那这电影是怎么拍的？年代戏么？跨度很大么？人物OS虽然文艺片很爱用，可是不要用的很奇怪呀，明明张着嘴，却放着完全不相关的OS，我开始以为阿金和阿郎的对话是配音不同步呢。
后面基本没有情节，就是阿金带着阿郎料理完童大哥后事准备跑路，再没有第二句情节了。那个杀死童大哥的变态爱臭美老大是出来搞怪活跃气氛的么？童大哥被这种人杀死真是悲催到耻辱了。而且阿金、阿郎的表现也不是报仇，完全是小混混恶作剧。阿金又去找Sam干什么？见识下Sam的白痴现任么？总之，很混乱的一堆搅在一起，拖到我不停在看进度表，看什么时候放完，也许是故事太长，最后剪辑掉很多，前后左右都断了的关系。
本来是深夜睡觉前看到重庆台放的片子，看了一半觉得很好，于是第二天大早抱着IPAD在床上继续看，看完很庆幸后半段没有熬夜在电视上看完，前一半跟后一半完全不像一个人拍的。片尾放杨紫琼拍这部戏受重伤的场景，我只能怀疑，后半部是因为杨紫琼受伤了，进度赶不上或者很多动作戏没法拍了（不影响啊，其实这是个故事片啊喂~），所以前后如此不同。
杨紫琼拍戏受伤最严重的一次，是1995年许鞍华导演的《阿金》。那场戏要从十几米的桥上飞身而下，如果不是后来医好了，五年后的《卧虎藏龙》里就没有那个俞秀莲了。
许鞍华的电影似乎很少有皆大欢喜的大团圆结局，比如《女人四十》，比如《桃姐》，有的只是对艰难现实的习惯和接受，这部《阿金》也不例外。女主角阿金是香港的一名普通电影武行。和《喜剧之王》里的周星驰不同，她不仅从来没有一个除了替身以外的角色机会，甚至她自己都没有这样的梦想。和很多偶像剧的设定不同，她虽然也曾有过和高富帅携手此生、回归富足安宁生活的尝试，但最后也不得令终。按照情节设定，观众能期望到的唯一圆满结局就是让阿金和洪金宝演的武行班主修成正果了，可惜，许鞍华却让洪金宝在影片的三分之二处就领盒饭走人了。也许，阿金这一生最威风的时刻，就是在片场拿着对讲机说“这个动作我一定要这样拍！”。
为什么？因为种种虚构的幸福都太廉价了。
片中的洪金宝可能是十分本色出演的了。看到他自己贴钱补贴和他一起被砍伤的兄弟，阿金劝他要存点钱以备退休，又或供儿子读大学。洪金宝对此颇不以为然，而转眼邻桌来了一班同行，又立刻大佬附体，招呼着多上好酒好菜。阿金无奈地望着头顶上的反光镜，身边觥筹交错。而许鞍华的镜头正对着那面镜子，孤独，无助。洪大哥是个好班主，却恐怕不是一个平凡女生的可靠港湾。
被高富帅撩后，阿金紧张得一夜未眠。她难道不想过脱离这种“手停口停”的艰辛生活么？只不过后来她自己也明白了，她并不属于那个阶层。
那场差点让杨紫琼瘫痪的戏，发生在阿金和高富帅男友分手，回归武行之后。她站在高架桥边，望着远开自己十几米的地面，一脸迷茫。洪金宝大怒道：“你是不是过惯了舒服日子惜命了？！”后来更是一把把她推下桥去。而正当全班欢呼没出意外时，洪金宝却又怒道：“好什么好！拍得一点都不好看，重来！”可爬起来阿金却在此时重新找到了方向。
推她落桥的，不是洪金宝，而是生活。这份工作并不是武行演员的远大理想，而是他们仅存的尊严和自我。
影片自洪金宝死后呈现出与之前完全不同的荒诞风格。我更倾向于认为这是武行演员将电影情节投射到现实生活的幻想。爆炸、海盗船打斗、跳车，这些正是动作电影的惯用桥段。许鞍华在《姨妈的后现代生活》里也有过类似的超现实场景。毕竟荒唐的梦呓总好过虚伪的团圆。
其实，我最希望看到的结局，是洪金宝的电话吵醒了梦里的阿金——“今天还有通告啊！你是不是不想干啦！”
顺便说下港片的武行，即使放在全世界的电影行业来看，他们都是独树一帜的。所以，许鞍华都不屑于安排阿金成名的结局。其实杨紫琼可能是女打星中境遇最好的了，其他如郑佩佩、李丽丽、惠英红，乃至于大岛由加利、胡慧中、杨丽菁都各自艰辛。
最后我想说，武行值得我们尊重，不是因为他们有名，而是因为他们搏命。