骇故事之禁锢之屋  禁锢之屋

几年之前，我刚刚粉上周大的时候，就生出过他的作品十分适合改编为影视作品的念头。
一方面是因为周大的作品十分完整，故事逻辑性很强，又往往兼具人文情怀和社会意义，质量上乘；另一方面是他的作品中一些着墨较多的片段，还能给读者带来很强的画面感，阅读的时候，多次有过场景似乎自动浮现在眼前的体验。

这部电影改编自他较早的小说《禁屋》，就较好的体现出第一个方面。
故事主线很简单，一男一女素不相识，却被关在一间出不去的房间，面临如何逃生的问题。故事的发展却可谓是一波三折，情节多次反转，人物命运的走向显得不可捉摸。随着一次次逃生机会的流逝，故事对人性、社会的批判也自然而然的表达出来。对他人的冷漠正成为我们不自觉的社会病，即便我们每个人都身处社会之中。

其实电影中还是有一些人性闪光的片段，如被节目组告知受到忽悠的男白领，还是因为不放心再次拨打了主角们的手机，可惜结果却不如人意。不由想到，正是因为有过那些见义勇为、热血、信任之后的失望，所以人们倾向于把自己保护起来，漠视别人的苦难，社会渐渐变得冷漠。而一个冷漠的社会又必然会让还有些热血，或者并不那么冷漠的人在某天失望，最终人人都可能陷入求助无门的困境。
电影的结尾也十分有力，以自私达成的自保，也许可以使人的生命延续，但如果活下去意味着啃食别人的血肉，意味着黑暗里的无尽噩梦，那么活着本身，反而成了一种严厉的惩罚。
现在的惊悚电影大部分着力于感官刺激，突出的是娱乐效果，却很少关注我们的现实生活，从这一点上讲，这个值得我们思考和回味的故事显得更有价值了。

跟第一部《暗窗》相比，《禁锢之屋》好了不少。
除了女主角的哭戏真是不能看以外，在设定的极端环境下，演员演技比较自然，并不显浮夸。由于剧情波折重重，内容饱满，看下来没有多少拖戏感，告别了快进的冲动。不过画面处理还是依旧太暗了。
这部电影在优酷有不少评论是关于可以如何如何逃生的，有些有道理，有些完全是异想天开，并不现实。个人感觉可能是由于这一禁屋里放的陈设较多，太有生活气息，完全不像个绝望的地方，所以在引导观众进入情景方面不太给力。

骇故事系列还有两部周大作品改编的电影——《凶宅》和《生死翡翠湖》。我个人很喜欢《生死翡翠湖》的故事，根据现在两部电影的情况，对其改编效果不太担心。但改编成《凶宅》的小说本身情节略单薄，能否做出较高质量的90分钟，也许是个挑战。

最后赞一下周大惯例的一小脸，但如果真是罗飞作为节目的嘉宾，都没觉出什么不对劲吗？

以下包含大量剧透。。。









恐怖悬疑片看太多了，觉得这些机关的设置还是有点粗糙。
人物该有的反应还是有的，但是感觉抓不住重点，思考的先后顺序有点不太合逻辑，有的地方有硬伤。

女主角醒来，发现自己被绑着。真想绑一个人，通常会把她固定在某个物件上，比如椅子，手会绑在背后，这样保证无法用嘴解开手上或者脚上的绳子。剧终女主轻易就解开了绳子，既然人已昏迷，后期也是默许女主在房子里自由活动的，为何多此一举还要绑上？再说剧中女主手是被绑在前面的。正常情况下，会双手先把最上的封条撕掉，然后用嘴咬手上的，这么做是最有效的。可是女主确实先解手上的，再撕嘴上封条，好像知道手上的绳子轻易就能解开一样。

通过电视，可以猜测出绑架者跟小男孩有直接关系，相当于已经对被绑架者暴露的身份。就类似于绑匪让人质看到了脸，这种情况下，绑匪一般是不会留活口的，因为如果让他们出去，自己就会被抓住。所以后面的机会，可以想象只是在玩他们。

第一个机会，完全有更好的做法。干净的水就这么倒了，不可惜吗？第一个机会失去了，还有两个，但没有水了，就一定会死。这种情况下，还会愚蠢到把所有水倒了，一口不留？况且多一口水少一口水，对于外面的人来说根本不显著，保安一个劲儿坚持全倒了，我要是女主都会怀疑保安跟绑架的人是一伙儿的。干净的水要留着喝。房间里是有锅的，可以把水倒进锅里储存。换成尿液倒到门外，或者参一些血放在液体中，这样门外看到报警的几率大一些。如果门外相信是血的话，不用很大量也能引起重视，就是说不用一次性倒完，这样就避免了被保洁全部擦完。

第二个机会。可以拿张纸写上救我，打110这样的。如果没纸没笔，可以划破手指写在床单，衣服，或者玻璃上。或者男主拿把刀，女主装死之类的，一般见血了，别人才会重视。

第三个机会。女主说的第一句话就应该是，我叫某某，我被以前的房东绑架在某某地方，请麻烦你帮我报警，让警察来这里。我叫什么，我的家人电话是XXX。请您帮我做这些，哪怕你觉得这是个玩笑，做了对你也没损失。你要是不相信以上信息，可以向我的家人求证。就一分钟，女主前面说的全是废话，无凭无据就只求别人相信，不被认为是疯子已经算好了。

额外机会，绑架者怎么知道男主在第一次会选择全部倒光呢？？他离间男女主角，不就是基于在第一个选择中两者的对立吗？除非房间有暗门，否则那封信一定是预置的，绑架者如何在事情发生前，就预知男主的选择？？

这篇影评是边看边写的。最终果然保安就是绑架者，那么前面的一些事也算是合理了。

这一类的电影，要想让人觉得可怕，是要在主人公在每次都做出最正确的决定的时候，还是逃脱不了厄运这一情况下的。否则就会让人觉得，主人公逃不出去是因为蠢。前三次机会，我设想的应对也不见得是迷题的钥匙，但是总是比剧中的做法要胜算高的。

按照剧中保安是绑架者的安排，其实绑架者最想要的女主的救赎，那么这个剧情这么安排才合理：前三次机会，女主要使用最优解，但是还是无法逃出，目的是要女主体会世态炎凉，人情冷漠。女主真正的机会只有最后一次，但不能用那么明显的，让人一下子就猜出保安跟绑架者有关系的方法。

剧中比较好的地方，是伪造了同样的房间，这一点比较出乎意料。如果在前面有点小小的不易察觉的暗示就更好了。

另外反应的主题立意也是不错的。男主自己说出，最应负责的人还是孩子的父亲，另外感叹世态炎凉，这个三观还是没问题的。

这一类型影片，通常是逻辑精密，没有多余情节，没有不必要的细节暗示，才能出彩。否则就会让观众产生不必要的联想。比如用绳子绑女主，我会联想到绑架者是为了让她失去行动能力，那么绑架者是可能再回到在房子里，这么做才必要。但是房间里有刀，又让我觉得绑架者不可能再回到房子里，所以不在乎给他们留下武器。这两个细节就是矛盾的。还有锅的出现，就让我想到能够存储水。这些细节其实是不利于影片逻辑的，出现会质疑真是性，弱化代入感。