禁忌  Kinki / Sala

普通人看了之后觉得炸裂和接受不了。但电影里也确实描绘了在日本那种人与人疏离的关系，父女可以二十年不联系，母亲死后只有一个人过活的女主，没有朋友的女主谈着不走心的恋爱，真的难以想象那种孤独感。

这种疏离感，让我觉得他们好像没有在活着一样，有种“死了也行”的感觉。没有人间烟火气，没有鲜活的生活，没有那种热烈的感觉，有的只是要保持距离。望人的遭遇让我想起来日剧《母亲》，有了恋人后亲妈变“后妈”，而剧中女主与父亲的关系，让我想起了《被嫌弃的松子的一生》。

感觉剧中女主一开始对望人是有怨恨的，自己二十多年不联系的父亲突然联系自己，最后自己才发现，联系自己是为了让自己照顾他私藏的青少年。我觉得一开始女主对父爱还是抱有期待的，但没想到期待再一次落空。这应该也是女主侵犯望人的原因之一。

电影中的主角们都很孤独，叛离家庭的父亲，同时有多段恋情的女主，无处容身的少年，他们都很害怕孤独，但内心的扭曲又使他们无法建立健康的联系。即使最后女主同望人一起生活，但仍让我想起了《白兔糖》的结局父嫁。

虽然日本有很多影视作品做的很好，但是有很多文化方面的东西让我感到不适、无法认同和难以接受。

看日本的动漫和电影，给我一种两极分化的感觉，动漫里是热血、友谊、青春，但电影里是孤寂、孤寂、孤寂，缺失了很多人类热烈的情感的感觉。但两者中，都有过分的礼貌和“温柔”。或许是文化差异，和父母亲人朋友之间过分的礼貌，让我感觉很疏离；所呈现出来的“温柔”一般是女生说男主“sabixi”；这两点和我知道的“谦谦公子，温润如玉”简直是天差地别的两个概念。

普通人看了之后觉得炸裂和接受不了。但电影里也确实描绘了在日本那种人与人疏离的关系，父女可以二十年不联系，母亲死后只有一个人过活的女主，没有朋友的女主谈着不走心的恋爱，真的难以想象那种孤独感。

这种疏离感，让我觉得他们好像没有在活着一样，有种“死了也行”的感觉。没有人间烟火气，没有鲜活的生活，没有那种热烈的感觉，有的只是要保持距离。望人的遭遇让我想起来日剧《母亲》，有了恋人后亲妈变“后妈”，而剧中女主与父亲的关系，让我想起了《被嫌弃的松子的一生》。

感觉剧中女主一开始对望人是有怨恨的，自己二十多年不联系的父亲突然联系自己，最后自己才发现，联系自己是为了让自己照顾他私藏的青少年。我觉得一开始女主对父爱还是抱有期待的，但没想到期待再一次落空。这应该也是女主侵犯望人的原因之一。

电影中的主角们都很孤独，叛离家庭的父亲，同时有多段恋情的女主，无处容身的少年，他们都很害怕孤独，但内心的扭曲又使他们无法建立健康的联系。即使最后女主同望人一起生活，但仍让我想起了《白兔糖》的结局父嫁。

PS.这些事情放在农村会被指指点点，当成饭后谈资，发现某户人家家里突然多个小孩儿不出几天全村人都会知道了，没几天就会有警察找上门，说不定热心大妈早就把小孩儿的家底问清楚然后给送回家里去了。父嫁的这种估计能被唾沫星子淹死。

虽然日本有很多影视作品做的很好，但是有很多文化方面的东西让我感到不适、无法认同和难以接受。

看日本的动漫和电影，给我一种两极分化的感觉，动漫里是热血、友谊、青春，但电影里是孤寂、孤寂、孤寂，缺失了很多人类热烈的情感的感觉。但两者中，都有过分的礼貌和“温柔”。或许是文化差异，和父母亲人朋友之间过分的礼貌，让我感觉很疏离；所呈现出来的“温柔”一般是女生说男主“sabixi”；这两点和我知道的“谦谦公子，温润如玉”简直是天差地别的两个概念。

如果没有太贺是不会来看这种猎奇片的，所以就只讲讲太贺的部分。

少年变声期大约是14-16岁，2014年太贺21岁，演起来几乎没什么违和感。变声期加上长期与世隔绝没有什么与人交流的机会，形成了望人的特殊嗓音，从与女主同住之后交流增加以及青春期的身体变化，嗓音也逐渐变化，在这一点上表演也很到位。看完电影去日推上翻看了一下霓虹金对这部的评价，发现海边的歌声竟然是太贺真唱，厉害了我的全能小少年。

总体来说，望人是个究极悲剧式的人物，身世悲惨境遇悲惨被囚禁后无法感知这个年龄应该感知的世界，导致严重低自尊和三观畸形。起初被救身处陌生环境里的恐慌感——受到久违的善待渐渐放松警惕后再次被侵犯的羞愤感——在女主面对危机时却只能默默挣扎流泪最后憋到失禁的屈辱感——产生病态依恋后却又被女主抛弃的无助感，致使他最后做出极端行为来挽留女主。因为边缘人没有更好的选择，甚至是不知道什么是好的选择，只能依靠病态共生来获得慰藉，这样来看整个角色的情绪变化过程都是细腻且合理的。抛开这个猎奇题材来讲太贺在这部电影里面的表现真的很出色。