蓝精灵：寻找神秘村是由凯利·阿斯博瑞执导的一部拍摄于2017年动画,动漫电影片在美国上映，主演由黛米·洛瓦托,雷恩·威尔森,乔·曼根尼罗,杰克·麦克布瑞尔,丹尼·朴迪,曼迪·帕廷金,迪·布拉雷·贝克尔,弗兰克·维尔克,米歇尔·罗德里格兹,艾丽·坎伯尔,朱莉娅·罗伯茨,阿芮尔·温特,梅根·崔娜,布雷特·马内尔,凯利·阿斯博瑞,杰克·约翰逊,加布里埃尔·伊格莱西亚斯,泰塔斯·伯吉斯,杰夫·邓纳姆,戈登·拉姆齐领衔。一次偶然中，蓝妹妹（黛米·洛瓦托 Demi Lovato 配音）发现了一张遗落的地图，指引向一座神秘的村庄。为了求证村庄存在的真实性，蓝妹妹和好友聪聪（丹尼·普迪 Danny Pudi 配音）、健健（乔·曼根尼罗 Joe Manganiello 配音）、笨笨（杰克·麦克布瑞尔 Jack McBrayer 配音）一起踏上了旅途。
蓝妹妹（黛米·洛瓦托 Demi Lovato 配音）发现了一张遗落的地图，由此引发精灵们对于神秘村庄真实性的猜想。于是，满怀好奇心的蓝妹妹与聪聪（丹尼·朴迪 Danny Pudi 配音）、笨笨（杰克·麦克布瑞尔 Jack McBrayer 配音）、健健（乔·曼根尼罗 Joe Manganiello 配音）四个小伙伴组成冒险小分队，背着蓝爸爸（曼迪·帕廷金 Mandy Patinkin 配音）离开了精灵村，踏上了充满未知的探秘旅程。一路上，四个小伙伴为所见的新奇景物而兴奋，为陷入漆黑洞穴而慌张，上天下地一路萌行充满欢声笑语，直到他们遇到了最大的对手——格格巫（雷恩·威尔森 Rainn Wilson 配音）。 为抢先找到传说中神秘的蓝精灵村庄，格格巫用尽一切办法拦截冒险小分队，宿敌相遇一场激烈对抗在所难免，也为这场探秘之旅增加了更多的不确定性。值得注意的是，除了格格巫的追击堵截，一支头戴面具勇猛善战的蓝色娘子军也团团围住了冒险小分队。
电影是失真的艺术，因为失真所以让观众暂忘烦苦；电影又是逼真的艺术，因为逼真令观众感同身受。将这失去与逼近做到刚好的能力，谓之平衡。无容置疑，《蓝精灵：寻找神秘村》是一部把平衡做的十分好的电影。看起来的轻松欢快，实在是每步扎实每环踏实的结果。我们不妨从角色、故事、团队、节奏四个方面领略一下何为电影的平衡吧。
一、角色的平衡：虚实Vs蓝妹妹
谓两物齐平如衡，说的就是平衡。或者讲虚实两物的同置。这是个根本母题，从来最困难的往往都是第一步，说谁？谁是主角？为什么？
说蓝妹妹，蓝妹妹是主角，因为她特殊。但，她有没有那么那么特殊。
蓝妹妹是蓝精灵村里唯一的女孩儿，特殊；蓝妹妹和大家一样都是蓝精灵，不那么特殊。
蓝妹妹是村里唯一不能被一个标签解释的精灵，特殊；蓝妹妹和女蓝精灵反应一样，不那么特殊。
蓝妹妹原型是泥巴，特殊；蓝妹妹的想法和我们并没有本质差别，不那么特殊。
处于虚实之间的蓝妹妹当然要做主角，只有特殊才可以凸显出人群，只有不那么特殊才能共情成功。所以蓝妹妹脚踏虚实两界（事实上也似乎是同时踏着健健和智智）
二、故事的平衡：悬念Vs奇迹
小说怕故事少，电影怕故事多。在镜头中，起承转合里节奏往往比自以为是的自洽重要的多。为了讲完讲好讲舒服一个异次元的奇妙故事，悬念是必不可少的引线。
引线1：蓝妹妹是谁——长线。引出蓝妹妹的自我寻找之旅。
引线2：不能去的地方——场景线。引出小伙伴们的实际奇幻之旅。
引线3：蓝妹妹不是精灵——辅助长线。引出终极事件及故事高潮。
平衡在英文里可以写作[stasis]∶倾向于保持稳定的情况。故事的理想情况并非绝对的稳定，而是倾向的方式与分寸。现实主义故事偏向冷色调，喜剧偏向暖色系，而奇幻梦幻的故事则用一抹明丽的奇迹之蓝解释所有疑惑、解决全部悲情、解读原著精神。
三、力量的平衡：团队Vs姑娘
日语里有时直接以均衡代平衡，在物理层面和团队角度，这样也算妥当。如主团队：
健健VS格格巫：一个拥有超级力量和英雄气质，一个拥有不死之身和大反派光环。
智智VS阿兹猫：一个是算法无双工具超前，一个是洞见不二行动敏锐。
笨笨Vs大呆鸟：一个是怕黑双商低却有特别天赋，一个是脑筋不灵光但是我会飞。
正经战队决斗，这就是个奥特曼集团跟哥斯拉集团的肉搏双输之局面。不过，蓝妹妹出现了。蓝妹妹本来是格格巫制造出的，当她站在格格巫一边时，格格巫就会赢；而当她转向蓝精灵时，蓝精灵就一定可以化险为夷。听着很主角光环对吧？窍门是不到最后你就不知道蓝妹妹到底会站在哪边儿哦。
四、节奏的平衡：属性Vs好奇心
影片一开始就抛出每人单一属性的设定，正如所有二次元一样，这是个基本、简单又人人接受的设定。于是我们依照设定和角色们一起进入故事、揭开背景、步入新世界、开始新冒险、遇到新问题、感受新危机、拥抱新惊喜。。。。。。层层递进间，我们对每一个开始是单一属性的角色更加认同也更加肯定了他们每人的意义和价值。比如健健，除了勇气、勇敢还有果敢、男子气。比如智智，除了聪明、机警还有冷静、决断。比如笨笨，除了胆小脑筋慢，还有呆萌、可爱。
生理学中讲某种特定营养物合成与分解之间的关系，就是平衡。在勇、聪、笨基本基础关系不变的前提下，人物、事件的加法使得他们与故事的合成代谢大于了分解代谢形成正平衡。然而这还没结束呢。在一开始就抛出的概念同时，蓝妹妹就不属于这个概念。别人释放属性、她吸收属性，别人只有单一属性，她一会儿拯救笨一会儿支持勇一会儿赞同智。她的好奇心带来了危机、她的行动破坏了平衡、她的赌博行动拯救了大家。
这种复杂性和好奇心，就不止是生理学范畴了。从生物学角度，这就是个体进化拯救族群的故事。而事实上直到片尾歌曲响起再环顾四周我才真的不由敬佩——在一片男孩儿和一群女孩儿里，你始终是你，最特殊的那个姑娘。（事实上我这场除我以外的观众也全部是姑娘）
电影的平衡固然重要，达到固然困难。时刻不忘垂直目标人群的初心和抓住握紧这条尾巴的能力更是难能可贵。古时文人分明是须眉偏偏好扮演怨妇幽怨不得赏识，当下影人则宁可用90分钟一群精灵来烘托一个你就是你，独一无二的姑娘。无论工整、难易、境界还是受众。当下都是显然进化了。
（进化的本质或许不过是，承认、接受、拥抱、赞美。到处自诩情圣、高手、大师的同行们，看过《蓝精灵》后不知诸位又有何感何想呢？）
这对蓝精灵此前的文本是个革命性的改变。因为女性在比约的笔下从未以正常人的身份出现。蓝妹妹是格格巫用粘土捏出来的，蓝爸爸用魔法让她成为一个真正的蓝精灵。后来格格巫又用粘土捏了一个女性精灵，结果又被蓝爸爸用魔法变成了真正的蓝精灵，只不过她头发的颜色不是蓝妹妹的黄色，而是红色的。再后来，蓝精灵们在一个城堡里发现了蓝精灵奶奶，但这个人物同样具有谜一样的身份。
比约不为蓝精灵村设置正常的女性蓝精灵角色，是因为他并不把蓝精灵村当成一个社会，而更像是一种政党或者教团，里面有一个教父就是蓝爸爸，然后就是一众学员。这些学员没有必要按性别来分，只用性格来分就好了。他们高矮胖瘦都差不多，几乎是一个模子刻出来的。早期蓝精灵的剧情还有选举、暴政、地下组织这样的剧情，很符合上世纪60年代欧洲的运动之风。当然后来的蓝精灵逐渐变成了孩子们娱乐的作品了。
所以影片一直在问蓝妹妹究竟是什么？她其实就是一个间谍，是美人计，是诱惑。她的出现是带有邪恶目的的，这也是蓝精灵文本比较现实的一个侧面。性，在蓝精灵的剧情中不是人们的一种正常生理，也不是人们的欢愉之源，而是死敌用来瓦解自己的计策。
而这一切在神秘村的出现后被彻底打破了。在山的那边、海的那边，竟然又有一群蓝精灵，她们不仅活泼又聪明，而且最关键的是，她们全部都是女性。这对于蓝精灵此前的世界观是一种颠覆，但从另一个角度讲，也是一种补完。
自此，蓝妹妹作为女性蓝精灵，不用总背负着她间谍美人的身份，她可以真正做一个寻常的普通女性蓝精灵了。自此，蓝爸爸那独特的红色帽子与靴子，不再象征主教的尊严，而回归圣诞老人一般特殊的装扮本身，因为女性蓝精灵部落的首领与他的装束是偶合的，这种偶合冲淡了象征性。自此，性这一元素也正是回归人间伦常。大家也不用都暗恋蓝妹妹一个人了，可以各取所需，自由恋爱了。同样，自此，蓝精灵的教团属性也正式瓦解，社会属性顺理成章地取而代之。
做任何改变都是有利处同时有代价的。加入与男性蓝精灵平等的女性蓝精灵角色，让蓝精灵世界的可能性大大拓宽了，我甚至已经隐约看到下一部蓝精灵动画片中这些男男女女一起生活的欢愉场景、一起冒险的纷繁性格的妙趣搭配。当然，其代价也是明显的，就是蓝精灵从此彻底地与60年代现实主义的时代隐喻告别，而进入全面娱乐化的新时代。
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为抢先找到传说中神秘的蓝精灵村庄，格格巫用尽一切办法拦截冒险小分队，宿敌相遇一场激烈对抗在所难免，也为这场探秘之旅增加了更多的不确定性。值得注意的是，除了格格巫的追击堵截，一支头戴面具勇猛善战的蓝色娘子军也团团围住了冒险小分队。
抱着看低幼动画片的心态在追这个系列电影，期待不高，但全片节奏紧凑，看完还是挺轻松欢快的，给情怀买单还是很开心的。这一部还解惑了小Q从小就在思考的蓝精灵的繁殖问题。虽然知道一定是HE，但是蓝妹妹变成一堆泥土的时候还是被煽到了。快快兔可爱哭了，当然最喜欢的还是阿滋猫。画面良心故事良心配乐良心，整个电影超赞啊！看到了童年呀????????????蓝妹妹化身凤凰女
ps：最后格格巫彩蛋太萌了 ！！！
身为网瘾晚期的宅人，方君经常感到：在这个快节奏的时代，代沟无处不在。
一个段子没用熟，一个热点没关注，一部火剧没追紧，一首新歌没哼会……突然你就成了别人眼中的老年人。
但也有很多东西，常常给我代沟根本不存在的错觉。
比如《蓝精灵》，明明是我这样高龄蜀黍很小时候看的动画，怎么那群小屁孩也如数家珍。
他们一个个都能轻松哼起“山的那边海的那边”，简直一点年龄的优越感都不剩给我。
我不知道电视台重播过多少次《蓝精灵》，是不是至今还在播，让它们这么人气深广，老少皆知。
也许正因为这个IP有足够广泛的群众基础，2011年开始，索尼开始制作《蓝精灵》的3D大电影，让粉丝拥抱情怀，也把蓝精灵介绍给00后一代。
但说实话，方君一点也不喜欢这个系列的前两部，原因很简单：它们不是纯粹的动画片。
前两部《蓝精灵》采用真人演员+CG蓝精灵的形式，让蓝精灵闯进人类城市，跟一群电视剧谐星演对手戏，连格格巫也是真人演的，别提多别扭和幼稚了。
我觉得，那是对我童年记忆的冒犯。
唯一让我开心的是，这两部大电影的口碑都很一般。许多方君这样忠实的原作粉，都在网上高喊着：还我童年，让人类滚粗！
索尼大概是听到了我们的抱怨，在最新的《蓝精灵：寻找神秘村》中，他们大刀阔斧砍掉了所有人类角色，像漫威们似的重启了整个世界。
终于清净了，安逸了，没有任何三次元的脏东西，只有大森林里蓝精灵和格格巫的斗智斗勇，这才是童年该有的样子啊。
在这个我们熟悉的村落中，一张古老的地图降临了。它标示着丛林的深处，住着另一个蓝精灵族群。
就像每一集动画片的开篇那样，蓝精灵踏上了新一次的冒险。它们翻越森林，穿过巨墙，进入了一个崭新的世界。
这个五彩斑斓的天外桃源，宛如《阿凡达》的潘多拉星和《地心历险记》的地下世界合体。
这里有不由分说拉人当舞伴的音乐魔花，会喷火的大蜻蜓在天空掠过，夜色中闪烁着荧光的快快兔，湍急的河流神奇地悬浮在空中，还有那食人鱼密布的死亡沼泽……
在这里，蓝精灵的性别文化将出现重大转变，而原先的光棍问题，有望得到一劳永逸的解决。
在这里，不干坏事不舒服的格格巫一伙，又要上演新一期“我的魔法很酷炫但是一点鸟用也没有”。
看着看着，方君发现，发现除了干掉人类角色，这部续集还有个更显著的变动：它不再是以往的群戏，把蓝妹妹摆到了故事中央。
从她离开家的那一刻起，我时时感觉到，自己是在看一部迪士尼动画，而蓝妹妹越来越像一个典型的迪士尼公主。
最近几年，迪士尼和旗下的皮克斯，接连推出女性挂帅的冒险故事，公主们不断脱离等待王子拯救的傻白甜。
无论二次元的《长发公主》、《冰雪女王》、《勇敢传说》、《疯狂动物城》、《海洋奇缘》……
还是三次元的《沉睡魔咒》、《美女与野兽》、《爱丽丝梦游仙境》……
新时代的公主们独立、坚毅、充满责任感，从智慧到勇气，她们跟王子平分秋色，甚至代替王子们完成了拯救世界的使命。
我们知道，男精灵们都有一个名号标签，比如健健喜欢健身，聪聪知识渊博，笨笨则傻乎乎的，等等。
标签让我们了解和区分它们，也限制了它们的性格发展。它们由始至终围着标签打转，按部就班缺少成长。
唯独蓝妹妹没有标签，这一回的她，几乎就是按照迪士尼公主的成长路线打造的。无论从戏份，还是角色的丰满度，她都是这个故事绝对的主角。
影片甚至在结尾，为她专门举办了“摆脱一切标签”的歌舞仪式，让她彻底活出坚强和自信。
高跟鞋、金发、长睫毛、连衣裙，这些无法定义她；被施了魔法的一团烂泥，这身份也不是她的桎梏。
蓝妹妹最终明白，当她有了自我意识，就是一个独立的生命，有权利，也有责任，做出属于内心的选择。
就像迪士尼的公主一样，她不是男性村落的万花丛中一点绿，也不是男精灵们众星拱月的小公举。
她勇敢地踏上拯救同族的旅程，义无反顾地冲向格格巫的城堡，完成一次激动人心的自我实现。
这俨然是个女权横扫一切的时代，好多公众号擅长炮制十万加的“女权文”，搞得女读者无所适从，看谁都像直男癌。
但真正的女权，并不是把男女对立起来，声嘶力竭喊口号，强调性别竞赛，炮制性别冲突。而是正视男性与女性的差异，倡导每个人追求同等的自由。
迪士尼电影巧妙地散播着女权的种子，如今蓝精灵也跟上了这一波潮流。
我们看到，胜利的来临，依靠男女精灵搭配战斗，没有谁能取代谁，也没有谁能少了谁。蓝妹妹拯救了村庄，众人也拯救了蓝妹妹，这才是性别平等应该有的样子。
这部《蓝精灵》中还有不少眼前一亮的小创意，比如那只多功能甲虫像是《碟中谍》穿越来的高科技，聪聪恶搞《星际迷航》的舰长日记，让我等trekkie会心一笑。
格格巫和一猫一鹰的互动，很大程度上还原了经典动画的模样，他们精诈和蠢萌并存，可恨又可怜。
千万不要错过彩蛋，格格巫开启史上最强吐槽能量，那尖酸刻薄舌灿莲花，够给他开一档单口相声的。
从某种意义上说，这部《蓝精灵》和绝大多数美式动画电影一样，一些笑料，一些奇观，一些惊险，一些感动，搭出了一个俗套的冒险故事。
但这样的俗套足够招人喜爱，尤其当它沿用了童年的配方，也加入了新的佐料。
无论是打造一个少女的精神榜样，还是撑开一些奇趣的新脑洞，都让人心情愉快。
身为蓝精灵的第一代中国粉丝，我们已经长大成人。而蓝精灵们，也在大银幕上一起走进了这个时代。
对于每一个童心不老的人，这都是一件很治愈的事：童年的陪伴并不只是停留在记忆中，它跟着我们穿越时间，永远相伴。