伊利安·梅泰夫（Ilian Metev）将之前拍摄纪录片所用的手法悉数搬到这个虚构的家庭亲情题材里，未尝不是一种大胆的创举。跟《索菲亚最后的救护车》类似地，仍然将镜头瞄准了主要的三位角色：儿子、女儿和父亲，将其余无关人物尽量排除在画面之外。画外空间的处理颇有作者风格，这次还加入新的尝试，在拍摄人物行走及对话的场景时，不像常见的镜头切换，而是故意越过人物之间的轴线，营造出陌生而怪异的观感，令观众不断调整观看角度，重新建立空间感。nn很容易看出导演是拍摄纪录片出身，镜头捕捉的都是日常生活里的点滴细节，风平浪静的叙事里完全不见任何戏剧化冲突，或者是故意拿走最有可能引发观众“动情投入”的惯用情节。其中要数女儿参加钢琴演奏会在众嘉宾面前弹奏段落的省略，以及在餐桌上父亲对儿子发脾气突然把儿子扔下楼梯这两幕。导演用极其风格化的手段捕捉到这个缺乏母亲（爱）的三口之家，在欢乐与沉郁的情绪之间摇摆的气氛状态，却欠缺了推动所有情节汇聚于高潮点的力度，也许是过分留白而隐藏叙事关键情节所致。所以最后一家三口在户外登山行走的设计有过于突兀和强行点题的味道，甚至连儿子冲口而出的对白都显得尴尬和无趣。