DVD中字
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游牧战神
温德米尔儿童
奇袭
志愿军：存亡之战
不要忘记敌人
血战丛林
行动目标希特勒
撒哈拉1995
血性山谷
正气歌
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三幕。最后半小时直接封神！两男爱一女，男二和女一是夫妻，男二酗酒生性暴躁，男主是第三者插足，男一和男二在战场上成了好友。反战、两男爱一女、一战背景、女主被强暴生下小女孩（此处的表现主义光影）、骷髅跳舞叠化很多场景、部分分屏、结尾男一疯了描述的超现实场景、诗人男主结尾控诉太阳罪恶。本片对战争的控诉最后落在了士兵之外的亲属等享受和平的人，有些从中获利，有些趁机做些对不起战死士兵的事，其中一点对女性不忠的控诉也是本片的争议点（男女评分在此有所不同）。
下三图为让在结尾描述的故事中，出现的战死之人起死回生大呼“我控诉！”，控诉享受和平之人的不好行为。
下图为冈斯标志性的分屏，多视域
电影史必须改写，因为他们必须确立阿贝尔-甘斯的历史地位。 在观看阿贝尔-甘斯首次尝试的史诗片时，我的脑海中浮现出一句话："谁能给这家伙一部有声电影！"
从《沉默的折磨/玛特-多洛罗萨》（1917 年）和《第十交响曲》（1918 年）中，我们看到了甘斯对无声电影失望的妥协。 但这一次，J'ACCUSE抛开了这一切，描绘了一部真正的史诗和最早的反战影片之一（比斯坦利-库布里克的作品更具冲击力）。 尽管在《第十交响曲》（1918 年）中放弃了宽银幕测试，但我们在多年后的NAPOLEAN中再次看到了这一点，J'Accuse中的叠加、明暗对比、引用（总是令让-吕克-戈达尔感到羞愧）和辉煌的共鸣等，都可以说是阿贝尔-甘斯的高要求野心的首次结合。 让我们今天的现代人耳目一新的是，它作为一部反战影片的纯粹性，以及它是如何将奢华的超现实主义场景修饰和标志性的印象派风格与心理蒙太奇以及对死亡、爱情、牺牲的描绘等符号深深地镌刻在影片中的。 其中一个亮点可能是模拟德国士兵影子骚扰伊迪丝的场景，人们怎能不被这些大师的想法所震撼！
继承了《沉默的折磨》（THE TORTURE OF SILENCE，1917）和《第十交响曲》（THE TENTH SYMPHONY，1918）中甘斯作为吸血鬼而令人心碎的女性形象，但这一次甘斯将镜头更多地对准了男人的兄弟情谊，在某种程度上激怒了一些女性观众，但这很难不让人想起法国新浪潮电影JULES ET JIM，1962），但它最终却有了两个完全不同的结局。 对我来说，这也意味着法国新浪潮的符号是如何闪耀的，但后来也突出地看到了那些默片是如何比我们想象的走得更远。 黑泽明一定经常看阿贝尔-甘斯的电影，其中不仅有《罗生门》中的太阳镜头，也有他晚期彩色电影中类似的战争描写，还有对可怕家庭的可怕描写（《活人的记录》（1955 年）除外）。
它打在我的脸上
我以前经常说一句话：“看过那时的电影（默片长片），你就会感叹自己低估了一百年前人民的智慧。”《我控诉》绝对是今年电影节我看的最好的一部电影，尽管我的观影日程还有两天才结束。昨天散场的时候有个年轻的男生说，想说的太多，这电影太牛了。对这句话我也有共鸣，因此我也只能暂时把脑中片断的感受拼凑几句，更多的留待日后一点一点去回味。
1910年代的电影长片，之前我看过的都是D.W.格里菲斯的作品，而且也是相似的战争题材（1915年的《一个国家的诞生》和1916年的《党同伐异》，后者是2016年电影节在大银幕看的），这次看过《我控诉》，第一时间就是感叹“美国佬绝对没有欧洲人民有文化”。喜爱战争大场面的美国人的电影，一下子就被这法国人的人情人性、家国恩仇给比了下去。
不过听说D.W.格里菲斯本人很喜欢《我控诉》，好吧，冲着这一点我就“原谅”美国人这一次了。
电影讲述了第一次世界大战时期法国一个小地方两户家庭三名中青年男女和战争的故事，通过有着人性弱点的普通人和战场的情景，把人性和战争的本质展示给人看，悲壮细腻和深邃至情交织在一起。说到这里我已经不知怎么表达下去了，为了不剧透干脆就不说了吧。
影片中有一句话我很喜欢，男主角说（大意）：“如果那些阵亡者的牺牲能使不义的人变好，那么他们所背的自己的十字架都会变得轻省。”昨天看完电影后第一个感受就是这样的作品真正在告诉人们什么叫“电影”。
最后致敬影片的修复者，以及为影片重新配乐的作曲家和编曲者（听到了反复出现的马赛曲变奏、还有巴赫的“大无”）。而自从周一看了那部关于老电影修复的纪录片，我才懂得了“修复”二字的份量。
影片的中文字幕翻译得也是特别好，感谢翻译者；还有播放字幕的志愿者，和平影都的志愿者都很棒，你们功不可没，为你们点赞（另外，和平atmos厅的大银幕体验年度最佳，没有之一）。
导览：
J让·迪亚茨：聪颖忧郁温柔充满法兰西气质的诗人。孝顺尚在世的母亲。
F弗朗索瓦·洛伦：热爱他的斑点狗，妻子是E伊迪思．拉扎尔。
老帅锅 玛利亚．拉扎尔：1870年战争的老兵，像一把利剑一样耿直简单。
第一部情敌：故事发生在法国南部普罗旺斯小镇Orneval。诗人J深爱着E，常背着F见她。受一次世界大战的征召，男人们都入伍了。诗人J在瓦雷军官学校成绩优秀，在部队里当了中尉，是洛伦F的顶头上司，却代他侦查33号山头，获得了一枚勋章。两人和好。E失踪，说被德军抢走了。
第二部孽女：四年以后战争进入白热化，因为母亲，J选择回家探亲，不料母亲很快就去世了。在战争中无数的妈妈死去。一方面有人却获得了新生，伊迪思E终于回来了，但却有了一个四岁大的女孩安吉尔－她被德军强暴了。
善良的诗人J主动承担了养育安吉尔的责任，老人玛利亚却无法忍受这样的事实，离家出走，以后再也没出现过。弗朗索瓦F休假归来，与E重逢，E隐瞒了孩子的事实。F过了好久才发现了安吉尔是E的孩子，情绪失控之下他差点就杀了孩子。为了减少F的疑心，J和他一起重新回到团伍。
第三部惊天还魂：描写了一次大战的实况，士兵们都在战壕里一封接着一封的写遗书，每一封都令人动容，其中一封说，如果您以后接不到我的信，说明我去了一个没有邮差的国度。诗人J决定写十二封信，让军需官按月寄给E，隐瞒自己的死亡。但不料最后牺牲的却是F。J回到家中，已经变成了个疯人，他让E帮他打听自己的邻居家里的动向，并且记在本子上。他把街坊邻居召集起来告诉他们，战士的灵魂已经返乡了。看到他们利用战争发财、看到他们无所事事、看到他们背叛自己，成群的鬼魂问他们：＂我们的牺牲值得吗？＂疯人诗人合一的J在这里发出了最强音：我控诉！
幕后：
电影黄金时代的残留，黑白探索期的通俗剧，充斥着浓厚的过时浪漫主义手法，影片的节奏不断被粗暴的字幕组打断。阵亡将士从墓中走来问他们的亲人＂我们的牺牲值得吗？＂这无疑是全剧的高潮。
当年的票房奇迹，四年狂赚350万法郎，制作成本仅是零头50万。直到2008年的修复以来，很多人根本就没有看过这部电影。
其实也是跟1916年格里菲斯的《党同伐异》进行对标。而格里菲斯非常大度，看完这部电影后深受感动，并且安排在美国的发行。
所谓的＂我控诉＂到第三部我们才知道，控诉的不仅仅是战争本身，不仅仅是人类的贪婪、没有尽头的硝烟，而且也是伙同战争的普通人、麻木的人性。这些观点和阿贝尔·冈斯G本人的精神经历很有关系：他1917年参军，看到了太多自己的朋友失去生命，在电影中诗人发出的感慨绝非空穴来风，而是代表了阿贝尔·冈斯G本人的所思所想，本片的编剧也在战争中失去了一条胳膊。
为了让本片更加震撼，钢丝G主动回到一次大战的战场，拍摄了相当多的纪录片段落，并且用在了第三部中。圣米埃尔之战(battle of Saint-Mihiel)法美联军作战就是在1918年9月拍下的。所以说如果要重温此片的话，直接看第三部分就可以了。
非常震撼的开头是G让军队组成＂我控诉＂的字样，是在当时的将军不知情的情况下进行的。
导演本人的形象也在一开始的片头中出现了。
本片的这种老掉牙的东西，比如说戏剧化的演出、手势，道具像静物素描一般呈现，虽然说十分老调，但是因为它就代表了一次大战同时期人的这种心声，所以具有特殊的文献价值。又因为它是电影史中的奇迹，所以是一部永恒的经典之作。
2017.7.17
电影讲述的是哈萨克斯坦可汗阿不赉成长的历程。......
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三幕。最后半小时直接封神！两男爱一女，男二和女一是夫妻，男二酗酒生性暴躁，男主是第三者插足，男一和男二在战场上成了好友。反战、两男爱一女、一战背景、女主被强暴生下小女孩（此处的表现主义光影）、骷髅跳舞叠化很多场景、部分分屏、结尾男一疯了描述的超现实场景、诗人男主结尾控诉太阳罪恶。本片对战争的控诉最后落在了士兵之外的亲属等享受和平的人，有些从中获利，有些趁机做些对不起战死士兵的事，其中一点对女性不忠的控诉也是本片的争议点（男女评分在此有所不同）。
下三图为让在结尾描述的故事中，出现的战死之人起死回生大呼“我控诉！”，控诉享受和平之人的不好行为。
下图为冈斯标志性的分屏，多视域
电影史必须改写，因为他们必须确立阿贝尔-甘斯的历史地位。 在观看阿贝尔-甘斯首次尝试的史诗片时，我的脑海中浮现出一句话："谁能给这家伙一部有声电影！"
从《沉默的折磨/玛特-多洛罗萨》（1917 年）和《第十交响曲》（1918 年）中，我们看到了甘斯对无声电影失望的妥协。 但这一次，J'ACCUSE抛开了这一切，描绘了一部真正的史诗和最早的反战影片之一（比斯坦利-库布里克的作品更具冲击力）。 尽管在《第十交响曲》（1918 年）中放弃了宽银幕测试，但我们在多年后的NAPOLEAN中再次看到了这一点，J'Accuse中的叠加、明暗对比、引用（总是令让-吕克-戈达尔感到羞愧）和辉煌的共鸣等，都可以说是阿贝尔-甘斯的高要求野心的首次结合。 让我们今天的现代人耳目一新的是，它作为一部反战影片的纯粹性，以及它是如何将奢华的超现实主义场景修饰和标志性的印象派风格与心理蒙太奇以及对死亡、爱情、牺牲的描绘等符号深深地镌刻在影片中的。 其中一个亮点可能是模拟德国士兵影子骚扰伊迪丝的场景，人们怎能不被这些大师的想法所震撼！
继承了《沉默的折磨》（THE TORTURE OF SILENCE，1917）和《第十交响曲》（THE TENTH SYMPHONY，1918）中甘斯作为吸血鬼而令人心碎的女性形象，但这一次甘斯将镜头更多地对准了男人的兄弟情谊，在某种程度上激怒了一些女性观众，但这很难不让人想起法国新浪潮电影JULES ET JIM，1962），但它最终却有了两个完全不同的结局。 对我来说，这也意味着法国新浪潮的符号是如何闪耀的，但后来也突出地看到了那些默片是如何比我们想象的走得更远。 黑泽明一定经常看阿贝尔-甘斯的电影，其中不仅有《罗生门》中的太阳镜头，也有他晚期彩色电影中类似的战争描写，还有对可怕家庭的可怕描写（《活人的记录》（1955 年）除外）。
它打在我的脸上
我以前经常说一句话：“看过那时的电影（默片长片），你就会感叹自己低估了一百年前人民的智慧。”《我控诉》绝对是今年电影节我看的最好的一部电影，尽管我的观影日程还有两天才结束。昨天散场的时候有个年轻的男生说，想说的太多，这电影太牛了。对这句话我也有共鸣，因此我也只能暂时把脑中片断的感受拼凑几句，更多的留待日后一点一点去回味。
1910年代的电影长片，之前我看过的都是D.W.格里菲斯的作品，而且也是相似的战争题材（1915年的《一个国家的诞生》和1916年的《党同伐异》，后者是2016年电影节在大银幕看的），这次看过《我控诉》，第一时间就是感叹“美国佬绝对没有欧洲人民有文化”。喜爱战争大场面的美国人的电影，一下子就被这法国人的人情人性、家国恩仇给比了下去。
不过听说D.W.格里菲斯本人很喜欢《我控诉》，好吧，冲着这一点我就“原谅”美国人这一次了。
电影讲述了第一次世界大战时期法国一个小地方两户家庭三名中青年男女和战争的故事，通过有着人性弱点的普通人和战场的情景，把人性和战争的本质展示给人看，悲壮细腻和深邃至情交织在一起。说到这里我已经不知怎么表达下去了，为了不剧透干脆就不说了吧。
影片中有一句话我很喜欢，男主角说（大意）：“如果那些阵亡者的牺牲能使不义的人变好，那么他们所背的自己的十字架都会变得轻省。”昨天看完电影后第一个感受就是这样的作品真正在告诉人们什么叫“电影”。
最后致敬影片的修复者，以及为影片重新配乐的作曲家和编曲者（听到了反复出现的马赛曲变奏、还有巴赫的“大无”）。而自从周一看了那部关于老电影修复的纪录片，我才懂得了“修复”二字的份量。
影片的中文字幕翻译得也是特别好，感谢翻译者；还有播放字幕的志愿者，和平影都的志愿者都很棒，你们功不可没，为你们点赞（另外，和平atmos厅的大银幕体验年度最佳，没有之一）。
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J让·迪亚茨：聪颖忧郁温柔充满法兰西气质的诗人。孝顺尚在世的母亲。
F弗朗索瓦·洛伦：热爱他的斑点狗，妻子是E伊迪思．拉扎尔。
老帅锅 玛利亚．拉扎尔：1870年战争的老兵，像一把利剑一样耿直简单。
第一部情敌：故事发生在法国南部普罗旺斯小镇Orneval。诗人J深爱着E，常背着F见她。受一次世界大战的征召，男人们都入伍了。诗人J在瓦雷军官学校成绩优秀，在部队里当了中尉，是洛伦F的顶头上司，却代他侦查33号山头，获得了一枚勋章。两人和好。E失踪，说被德军抢走了。
第二部孽女：四年以后战争进入白热化，因为母亲，J选择回家探亲，不料母亲很快就去世了。在战争中无数的妈妈死去。一方面有人却获得了新生，伊迪思E终于回来了，但却有了一个四岁大的女孩安吉尔－她被德军强暴了。
善良的诗人J主动承担了养育安吉尔的责任，老人玛利亚却无法忍受这样的事实，离家出走，以后再也没出现过。弗朗索瓦F休假归来，与E重逢，E隐瞒了孩子的事实。F过了好久才发现了安吉尔是E的孩子，情绪失控之下他差点就杀了孩子。为了减少F的疑心，J和他一起重新回到团伍。
第三部惊天还魂：描写了一次大战的实况，士兵们都在战壕里一封接着一封的写遗书，每一封都令人动容，其中一封说，如果您以后接不到我的信，说明我去了一个没有邮差的国度。诗人J决定写十二封信，让军需官按月寄给E，隐瞒自己的死亡。但不料最后牺牲的却是F。J回到家中，已经变成了个疯人，他让E帮他打听自己的邻居家里的动向，并且记在本子上。他把街坊邻居召集起来告诉他们，战士的灵魂已经返乡了。看到他们利用战争发财、看到他们无所事事、看到他们背叛自己，成群的鬼魂问他们：＂我们的牺牲值得吗？＂疯人诗人合一的J在这里发出了最强音：我控诉！
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当年的票房奇迹，四年狂赚350万法郎，制作成本仅是零头50万。直到2008年的修复以来，很多人根本就没有看过这部电影。
其实也是跟1916年格里菲斯的《党同伐异》进行对标。而格里菲斯非常大度，看完这部电影后深受感动，并且安排在美国的发行。
所谓的＂我控诉＂到第三部我们才知道，控诉的不仅仅是战争本身，不仅仅是人类的贪婪、没有尽头的硝烟，而且也是伙同战争的普通人、麻木的人性。这些观点和阿贝尔·冈斯G本人的精神经历很有关系：他1917年参军，看到了太多自己的朋友失去生命，在电影中诗人发出的感慨绝非空穴来风，而是代表了阿贝尔·冈斯G本人的所思所想，本片的编剧也在战争中失去了一条胳膊。
为了让本片更加震撼，钢丝G主动回到一次大战的战场，拍摄了相当多的纪录片段落，并且用在了第三部中。圣米埃尔之战(battle of Saint-Mihiel)法美联军作战就是在1918年9月拍下的。所以说如果要重温此片的话，直接看第三部分就可以了。
非常震撼的开头是G让军队组成＂我控诉＂的字样，是在当时的将军不知情的情况下进行的。
导演本人的形象也在一开始的片头中出现了。
本片的这种老掉牙的东西，比如说戏剧化的演出、手势，道具像静物素描一般呈现，虽然说十分老调，但是因为它就代表了一次大战同时期人的这种心声，所以具有特殊的文献价值。又因为它是电影史中的奇迹，所以是一部永恒的经典之作。
2017.7.17