武士三泽伊兵卫在旅途中因连天豪雨被困于住满贫
民的小客栈，他用比武赢来的钱替大家采购食物，
却令无意中谋得的高职得而复失......本片为小泉
尧史执导恩师黑泽明之遗作，蕴藏博大精深的侠义
精神。三泽伊兵卫空有一身好本领却长期得不到重
用，难得永井城主慧眼识珠，可是由于伊兵卫赌博
犯下禁忌而不得留用。塞翁失马，焉知祸福。如果
伊兵卫真的做了城主的大教头，幕府内的明争暗斗
岂不是束缚了英雄的侠骨仁心；还不如游走于天地
间，与庶民同喜同悲。

古道热肠的伊兵卫做事不张扬，为助穷人度过难关
甚至动了典当随身武士刀的念头。侠士亦有一位通
情达理的好妻子，跟随丈夫颠沛远足毫无怨言，更
在关键时刻骂醒了永井城主，令这位贤明的君主亲
自出马追赶已出走多时的伊兵卫。影片以海阔天空
的开放式结局收尾，引人遐思无限。

 
【密林】

应该是山地常绿针叶林，有大量的油松、云杉。少量的槭树丰富了林相的色彩。你看不到啮齿类动物，但它们一定正在暗处紧密地注视着你，像以静制动的剑道手。偶尔会从空谷传来环颈雉的欢叫。沟谷溪流淙淙，湿生环境经常是童话写作者和诗人的紧俏素材。

至少有两个密林。

一个是雨中的，弥漫着郁卒，猜疑，犹豫，以及愚蠢的决斗。
一个是雨后的，遗留着旅者喜悦和感恩。


【路径】

穿越密林至少有两条路，一条通往城堡，一条通往更远的旅程。
旅者必须做出抉择。


【一场大雨】

大雨给旅者提供比较宽松的选择时间，密林中的廉价旅店给旅者提供思考的场所。


【漫游的武士】

你像个旅行者。船工望着一层层隐没在山冲的大雨，漫不经心地对武士说。

多年以前，在北方，武士曾是一名博物馆管理员，日复一日的誊抄使他厌倦，毕竟，他是一名剑术高超的武士，博物馆管理员并不是一个理想的职业，那时侯，青春年少，前程无着。落拓孤高的性格，使他的职业道路越来越窄。

于是，他走上旅途，穿越一片片密林，一个个城堡，一场场大雨。他成为职业漫游者。


【多年前与大师的一次过招经历】

剑道场。
 
剑道大师和年轻武士持木剑对峙，突然，大师弃剑：我输了。
大师说，你和别人的不同之处，在于你的沉静和没有战胜欲，这样的对手恰恰是难于战胜的。

武士看到道场的墙上，有一幅字。

“一法实无外”。


【藩主与武士的剑】

藩主是城堡的主人。
武士是剑的主人。

由碳火锻造而成，边上有点状花纹，从淬火处开始非常精致，边缘平静，像春天的小溪，有一只紫貂，在溪畔跳跃。没有锻造者的名字，但仍然是把好剑啊！藩主这么描述武士的剑。

听起来，藩主更像以诗人的身份在进行描述。

人说武士的剑，就是他的精神，太优美了！藩主感叹道。

藩主惊喜的眼神告诉武士，这是个有性情的城堡主人。


【藩主的屏风和私家庭园】

一幅桃山时代的浓绘屏风画，永德式样。

鹰被绳索系在松枝上，一筹莫展。从桃山时代起鹰就再没回到蓝天。屋里谈话太闷了，我们去庭园走走。藩主说。藩主显然很得意于庭园的精心营造，而武士从庭园的水池倒影看到藩主的脸，藩主的脸被一些鸢尾簇拥着。

庭园周遭的树木高大茂密，古桥若隐若现藏身林中，造园家似乎刻意想消弥自然和人工的区隔。而对于一路看惯壮美山川的武士来说，人造自然显然过于敷衍。

留下吧，我这里正缺个剑道教练。藩主最后说。


【武士的抉择】

我一直沉醉于一张内心的地形图。

地形图告诉我去过什么地方，我在哪里，以及我将去向何方。我终将带着大量个人化的内心资料，死于旅途，对于我终止的地方，我设计了七十二种方案，从城镇到偏远的荒芜之地，各种景象互为参照，蔚为大观。

不如总在途中，于是常有希翼，武士想。


【雨停了】

雨停了，尽管天空还有些积云，武士已经动身走入阳光，再次踏上无尽的旅途。

一仰头，只有一只鹰在天空滑翔。

外界都把[黑之雨]称为黑则名的遗作，其实老黑只写了剧本，但写完便谢世了。作为导演，把其称为遗作有失偏颇。[黑之雨]导演实际上是小泉尧史，熟悉黑泽明的人可能对他有些印象。在黑泽明最后的五部影片中（[影子武士]、[乱]、[梦]、[八月狂想曲]、[袅袅夕阳情]），小泉都是第一副导。也正因他对黑泽明的了解，黑泽明的长子黑泽久雄决定将父亲的“遗作”[黑之雨]交予小泉，希望他能把影片拍摄出来。当影片于1999年在日本上映时，几乎得到了评论界一致的好评。
从影片的拍摄来说，中景的运用延续了黑泽明的风格，不过这可能是除了剧本之外唯一比较黑泽明的了。而且小泉的中景很有趣，他有时把人物置于镜头的两侧，然后各拍其四分之三，也就是说他不把人物拍完整。[黑之雨]与山田洋次的[武士三部曲]比较接近，都讲究武士的“内修”，但那个时代谁又可做到？戏剧性的冲突就在这种内心的矛盾中展开，所以没有了刀光剑影的血腥。影片的叙事几乎是由对白撑起的，如抽丝剥茧般引人入胜。这与黑泽明的风格大相径庭。黑泽明的武士电影，选用的演员都极具张力，如早期的三船敏郎，后期有仲代达失。[黑之雨]的主演寺尾聪则完全是本色派的风格，看他演戏就如看他生活。另一位演员，城主的扮演者三船史郎，没错，即是三船敏郎之子。他在影片中把一个率直而哲思的统治者刻画地入木三分，甚得其父真传！
[黑之雨]当年摘得日本电影学院众多奖项，除了电影界对已故大师黑泽明的缅怀这一原因之外，更多的是对小泉尧史自我风格的一种肯定。前面提到，除了剧本（剧本也不是黑泽明的一贯风格）和中景处理外，[黑之雨]已经是小泉个人化的再现。结尾处喜剧和谐的皈依在黑泽明的电影中是不可想象的。黑泽明的电影中总有失败的一方，或者两败俱伤，他表现的是对人类渺小而无尽欲望的控诉，但同时也显得很无奈。[黑之雨]无论从镜头、对白、布景还是表演来说都是宁致的。但在一个明确的主题下把握表象下的内省却又是极为不易的，小泉在这一点上无疑做得很成功。

黑之雨

　　黑澤明的遺作《黑之雨》充滿著道家的哲學。強者的安慰說話像取笑弱者，一向處之泰然的最強武士，無心挑起了事端，也許隱退是最好的抉擇。做甚麼事並不重要，最重要是為甚麼而做。黑澤明之雨如天降甘露，用自然之道潤澤觀眾。