主演：尤敏葛兰叶枫
类型：战争导演：易文 状态：正片 年份：1961 地区：中国香港 语言：汉语普通话 豆瓣ID：1307594热度：299 ℃ 时间：2022-10-05 11:28:45
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题记
这是命运，命运使我这个平凡的男人遇到三个不平凡的女人。她们的真善美，就像天上的日月星辰一样，散发出永恒的光芒。看着天上的星星，使我想起了阿兰，她像山谷里的幽兰，也像天边孤独的寒星，可是在月亮的光辉里，她就显得暗淡冷落了；月亮使我想起了我的表妹秋明，她庄严明朗，可是一到第二天的早晨，我们就看到光明灿烂的太阳；太阳来比喻亚楠，是最恰当的，勇敢刚强，充满了人生的活力…她们到哪去了呢？过去现在和将来，一切人和事都在不断地变化，只有真正的爱情永远留在心底，几千年、几万年，永远永远不变，就像星星、月亮、太阳。
——徐坚白
这是一首对女性的颂歌。
看了不少电懋时期的作品，其内容大多演绎的是上个世纪五六十年代中产阶层的生活。有描绘男欢女爱的爱情故事，如《野玫瑰之恋》，有描绘职业女性的题材，如《空中小姐》，也有对新兴事物引领生活方式的涉猎，如《香车美人》，更有颂扬美好青春年华的《青春儿女》。但大多立意皆停留在较为浅显的生活层面，很少有发人深思的内容输出。而这一部时长近四小时的作品，虽然表面上是在讲述三个女人和一个男人的情感纠葛，但实际上涉及了不少对人生定位、婚恋关系的思考。
与其说讲的是一个男人在不同人生阶段与三个不同类型女子的邂逅，更可以看作是电影创作者以三个女性为例，表达了对不同生活经历的女人在当时时代下的反思。星星是最为质朴的传统女性，没有走出过生活的乡村，更没有念过书，对于命运只能逆来顺受，唯一寄望的就是与爱人相濡以沫；
月亮是知识分子家的小姐，受过良好的教育，又有富足美满的原生家庭，但视野也只局限在唱歌跳舞、优雅散淡的生活之中，虽然有着善良的心地，却也没办法跳出局限主宰自己的命运；
而太阳是三人中最接近现代独立女性的，很早离家，且在学校做组织领导工作，志存高远，关系国家命运，生活上独当一面，她和男主爬山那场戏中她遥遥领先，似乎在感情上也是引导者、领航员。
曾经，三人中星星是最为微弱且渺小的，太阳是最为强大和有力的，只有月亮，似乎徘徊在二者之间。
但对于同一个男人的爱恋，以及后来战争的出现，让生活轨迹本没有交集的三个女性由此产相识。得知彼此的身份后，她们没有争风吃醋，维护小我，而是惺惺相惜、互相扶持，girl helps girl。这种坚韧与坚强和徐坚白的见异思迁，形成鲜明对比。
在军队中，三个女人各自发挥所长，都在自己擅长的方面（医护、文艺、领导）做出了贡献。特殊时期的历练，也让她们渐渐摸索出自我，看到自己的潜能和更大的价值也反思了自己在感情中的身份和定位。就连最初看似弱小的星星，同样展现出勇敢和大度。战争的时候，把自己贡献给国家；和平的时候，把自己贡献给社会。以至战争结束后，她们都挥别往事，走上了自己选择的道路。
反观徐坚白，无论是离家上学前，还是在学校中，以及后来走上战场，他一直是随波逐流、见异思迁。在感情上，我们可以认为他没有责任与担当。但纵观整个人生，这类人似乎在任何时候都只能关注眼下的现实：和星星在一起就爱她的朴实无华，
和月亮在一起就享受她的小资情调，
和太阳在一起也仿佛一瞬间被激起了革命的斗志。
而三个女性都在时空的塑造中找到并夯实了自我，已经达到徐坚白所不能理解的人生高度。
也许他的人生就是要享受每一个当下，他的理想只是存在笔墨间的斗志昂扬，而没有触及到人生真正的内核。这也是为什么，在残疾的苏亚楠面前能不顾及对方的感受，大谈自己享受人生、不做英雄的言论，丝毫没有察觉到女方早已神色凝重。相信三个女人也都深谙其性格，才选择纷纷放逐自我、径自前行。
从更为宏观的视角下，影片的发展脉络也可看作表达了当时人对女性觉醒的思考。半个世纪前，正值西方各路运动和思潮的迭起，女性从外在的服饰风貌到内在的生活方式上都有着深远的变化。在开埠的香港一带，想必也会受此影响。女性逐渐从居家太太的身份中解放出来，她们不再依附于男人，不再将嫁个好丈夫视作唯一的happy ending。她们的身影出现在各行各业、各个领域，用自己的才智对人生做出选择，正如当下的大多数女人。
片中的星星月亮和太阳都是勇敢的，虽然星星最终仍是离开了，但她们每个人都用自己的方式问心无愧地度过一生、找到自己心的归宿。纵使有过对爱情的向往和流连，却还是漫步前行、步履不停…
游牧战神
温德米尔儿童
奇袭
不要忘记敌人
血战丛林
行动目标希特勒
电影讲述的是哈萨克斯坦可汗阿不赉成长的历程。...
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题记
这是命运，命运使我这个平凡的男人遇到三个不平凡的女人。她们的真善美，就像天上的日月星辰一样，散发出永恒的光芒。看着天上的星星，使我想起了阿兰，她像山谷里的幽兰，也像天边孤独的寒星，可是在月亮的光辉里，她就显得暗淡冷落了；月亮使我想起了我的表妹秋明，她庄严明朗，可是一到第二天的早晨，我们就看到光明灿烂的太阳；太阳来比喻亚楠，是最恰当的，勇敢刚强，充满了人生的活力…她们到哪去了呢？过去现在和将来，一切人和事都在不断地变化，只有真正的爱情永远留在心底，几千年、几万年，永远永远不变，就像星星、月亮、太阳。
——徐坚白
这是一首对女性的颂歌。
看了不少电懋时期的作品，其内容大多演绎的是上个世纪五六十年代中产阶层的生活。有描绘男欢女爱的爱情故事，如《野玫瑰之恋》，有描绘职业女性的题材，如《空中小姐》，也有对新兴事物引领生活方式的涉猎，如《香车美人》，更有颂扬美好青春年华的《青春儿女》。但大多立意皆停留在较为浅显的生活层面，很少有发人深思的内容输出。而这一部时长近四小时的作品，虽然表面上是在讲述三个女人和一个男人的情感纠葛，但实际上涉及了不少对人生定位、婚恋关系的思考。
与其说讲的是一个男人在不同人生阶段与三个不同类型女子的邂逅，更可以看作是电影创作者以三个女性为例，表达了对不同生活经历的女人在当时时代下的反思。星星是最为质朴的传统女性，没有走出过生活的乡村，更没有念过书，对于命运只能逆来顺受，唯一寄望的就是与爱人相濡以沫；
月亮是知识分子家的小姐，受过良好的教育，又有富足美满的原生家庭，但视野也只局限在唱歌跳舞、优雅散淡的生活之中，虽然有着善良的心地，却也没办法跳出局限主宰自己的命运；
而太阳是三人中最接近现代独立女性的，很早离家，且在学校做组织领导工作，志存高远，关系国家命运，生活上独当一面，她和男主爬山那场戏中她遥遥领先，似乎在感情上也是引导者、领航员。
曾经，三人中星星是最为微弱且渺小的，太阳是最为强大和有力的，只有月亮，似乎徘徊在二者之间。
但对于同一个男人的爱恋，以及后来战争的出现，让生活轨迹本没有交集的三个女性由此产相识。得知彼此的身份后，她们没有争风吃醋，维护小我，而是惺惺相惜、互相扶持，girl helps girl。这种坚韧与坚强和徐坚白的见异思迁，形成鲜明对比。
在军队中，三个女人各自发挥所长，都在自己擅长的方面（医护、文艺、领导）做出了贡献。特殊时期的历练，也让她们渐渐摸索出自我，看到自己的潜能和更大的价值也反思了自己在感情中的身份和定位。就连最初看似弱小的星星，同样展现出勇敢和大度。战争的时候，把自己贡献给国家；和平的时候，把自己贡献给社会。以至战争结束后，她们都挥别往事，走上了自己选择的道路。
反观徐坚白，无论是离家上学前，还是在学校中，以及后来走上战场，他一直是随波逐流、见异思迁。在感情上，我们可以认为他没有责任与担当。但纵观整个人生，这类人似乎在任何时候都只能关注眼下的现实：和星星在一起就爱她的朴实无华，
和月亮在一起就享受她的小资情调，
和太阳在一起也仿佛一瞬间被激起了革命的斗志。
而三个女性都在时空的塑造中找到并夯实了自我，已经达到徐坚白所不能理解的人生高度。
也许他的人生就是要享受每一个当下，他的理想只是存在笔墨间的斗志昂扬，而没有触及到人生真正的内核。这也是为什么，在残疾的苏亚楠面前能不顾及对方的感受，大谈自己享受人生、不做英雄的言论，丝毫没有察觉到女方早已神色凝重。相信三个女人也都深谙其性格，才选择纷纷放逐自我、径自前行。
从更为宏观的视角下，影片的发展脉络也可看作表达了当时人对女性觉醒的思考。半个世纪前，正值西方各路运动和思潮的迭起，女性从外在的服饰风貌到内在的生活方式上都有着深远的变化。在开埠的香港一带，想必也会受此影响。女性逐渐从居家太太的身份中解放出来，她们不再依附于男人，不再将嫁个好丈夫视作唯一的happy ending。她们的身影出现在各行各业、各个领域，用自己的才智对人生做出选择，正如当下的大多数女人。
片中的星星月亮和太阳都是勇敢的，虽然星星最终仍是离开了，但她们每个人都用自己的方式问心无愧地度过一生、找到自己心的归宿。纵使有过对爱情的向往和流连，却还是漫步前行、步履不停…
星星月亮太阳 [上集] (1961)
星星月亮太阳 [下集] (1961)
本片获得第1届台湾金马奖最佳影片。本片很长，断断续续看了四五天才看完。
影片讲述一个男人与三个女人的故事。男主角是一个家在农村的高中生，他有一个青梅竹马的女朋友阿兰。放假的时候，两人常常背着家长私会。阿兰的家长平日待她并不好，并且强迫她嫁给一个在部队当连长的军人。连长家长听说阿兰常常私会男主角后，提出退婚。阿兰家长知道此事后，非常生气，对她一番怒骂。随后，阿兰剪了一段长发给男主角带在身上。在学校，男主角遇见了同在一个学校的表妹，就约好时间到表妹家做客。表妹做的菜很难吃，男主角为了面子却吃了很多，使得自己大病一场。在表妹的悉心照料下，男主角恢复了健康。阿兰在家中听到男主角与表妹交往的事情，就写信告诉男主角自己有了新男友。这封信，让男主角决定与表妹交往。男主角回家准备与表妹订婚时，发现阿兰在骗她，遂决定与她私奔。此时，表妹来到农村，见到了阿兰，两人交谈后，都希望对方与男主角在一起。男主角感到无法选择，只好离家出走去北方上大学。在火车上和学校中，男主角遇到了一个非常干练的女生苏亚南。随后，男主角在与苏亚南的接触中，很快喜欢上她。同时，阿兰与表妹成为了好姐妹，并搬到了她家居住，并且在护士学校学习。男主角与苏亚南发展感情时，抗日战争爆发了。他们只好逃亡。男主角与苏亚南在逃亡途中帮助一对同学办完婚礼后，男主角向苏亚南发起了求婚。但是第二天，苏亚南就参军走了，男主角也只好参军寻找苏亚南。巧合的是，男主角的部队上司，就是要与阿兰退婚的连长。男主角在一场战斗中找到苏亚南，但却身负重伤，被送到阿兰工作的战地医院。在阿兰的细心照料下，男主角很快恢复健康。此时，阿兰已经知道苏亚南的事情，就欺骗男主角她与连长结婚了。阿兰身体有病，经受不住劳累，被送回家中，男主角也被送到后方修养。在后方，男主角遇到参加劳军团的表妹。两人见面后，男主角提起苏亚南，表妹生气的离开了。抗战结束了，阿兰已经病得很重，表妹来看望他，随后苏亚南也来了。在三人见面的第二天，阿兰去世了。三个月后，男主角回到家中，知道了阿兰的死讯。随后，男主角来到香港找到苏亚南，要与她结婚，并且不嫌弃她只有一条腿，可是第二天苏亚南就搬家了。男主角只好去找表妹，就发现自己晚来一步，表妹已经进入修道院，成为修女。
本片是一部通俗的爱情故事，可以说非常“肥皂”的偶像剧。它唯一的特点，就是故事发生在战争背景中。因此，本片有着成为中国大环境下爱情片的素质，即跨度很长的时间线、乱世下的背景，以及缠绵的爱情。只可惜，本片男主角太让人讨厌，星星、月亮、太阳他哪一个都爱，真是见一个爱一个的花心大少爷！这样的故事，除了让人厌恶之外，再也不会给人其他的感受了。所以，我想将本片称为中国的《乱世佳人》的想法是不成立的，自己就把自己否定了。总之，本片从故事的情节上就达不到佳片素质，也就奠定了本片不能成经典的基础。
除了影片的主题、情节不讨喜之外，影片的拍摄也让人郁闷。主要原因是因为电影的节奏太缓慢了，它就像琼瑶爱情剧一般，你一句的、我一句的说一些反反复复的话。尤其是表妹第一次见到阿兰时两人的对话，根本就用不着那么多废话，直接说重点就可以了。即使为了表现人物的心态，也不至于只用对白嘛，可以用其他方面比如表情、动作，等等。除了对白啰嗦之外，影片还浪费了很多时间用在“空白之处”！什么是“空白之处”，即每一句对话之间的间隔，它们的时间也太长了！我从来没有看过像本片这样，说一句话要暂停那么长时间的电影！累不累啊，有什么说什么，干什么磨磨蹭蹭的？
本片对于战争的描写也是败笔。虽然本片不能与史诗巨片性质的《大决战》比拼战争场景，但至少应该有点打仗的样子吧。可是本片的战场画面，就是打枪、跑步、卧倒、装死，几个动作而已。而且只是中国军队的画面，一点日军的场景都没有。这也太假了吧！尤其是空袭的画面，只见炸弹的声响，却不见飞机……，从来没有见过这样的电影。虽然本片是香港拍摄、投资有限，但也不至于寒酸到这种程度吧。总之，本片是我看过的电影中，战斗场面最假的一部。
本片唯一的优点就是片中的音乐与歌曲都很好听。本片的作曲者是著名的作曲家姚敏，片中的众多插曲都出自他的手笔。歌曲如下：
《七夕》 作曲：姚敏
《月朦胧》 作曲：姚敏 作词：周之原 主唱：葛兰
《光明的前程》作曲：姚敏 作词：周之原
《送郎(一)》作曲：姚敏 作词：周之原 主唱：葛兰
《送郎(二)》作曲：姚敏 作词：周之原 主唱：葛兰
《打胜仗》作曲：姚敏 作词：周之原 主唱：葛兰
《好儿童》作曲：姚敏 作词：周之原
其中给我印象最深的是两首《送郎》和《打胜仗》。简单的曲调，简短的歌词，就将歌曲富含了浓浓的感情，它们不仅使歌曲朗朗上口，更表达了抗日战争时期中国人民对日作战的坚强决心。姚敏真有才华啊！葛兰的演唱与表演更是让歌曲锦上添花，显现了她出众的演唱能力，明显优于另两位女主角。
送郎
打胜仗
本片演员中美女如云。三位女主角扮演者分别是，尤敏、葛兰、叶枫，都是大美女，且各有特色。尤敏长相标致，而且有着一双美丽的大眼睛。葛兰长相稍微平庸一点，但是舞台上的表演与演唱极具感染力，非常吸引人。叶枫长相冷艳，给人一种冰冷的美感。至于男主角张扬，则让人提不起兴趣，只怪他长得太粗糙了，但也是当时的红星。由此可见，本片在当时的真可谓巨星云集。只是看着这些六十年代初的当红帅哥美女，不敢想象他们现在的样子。
总结一下。这是一部对在六十年代初的香港来说非常豪华的巨制，但是因为年代与地域所限，本片与同时代的欧美电影不可同日而语。本片获得金马奖，大概只是矬子里面拔将军吧。
尤敏
尤敏
尤敏
葛兰
葛兰
叶枫
叶枫
序列：0868
光影久久
2012-07-07