藤田嗣治  藤田嗣治与乳白色的裸女(台)

日本拍摄的人物传记类题材影片很少，可能几年才出一部，相对好莱坞来说，相去甚远。个人表示不解，因为众所周知，奥斯卡对于人物传记体的电影十分看重，而且此类题材的获奖慨率不低，很容易成为影展上的香饽饽。可是日本业界人士却很少涉猎于此，不知为何。

《藤田嗣治》，日本屈指可数的人物传记电影之一，于去年终于问世，不过时隔一年我才有幸下载到这部作品，比较兴奋，准确的说“比较感兴趣”。因为作品是讲日本画家藤田嗣治的故事，个人对于艺术相当热衷，乐此不疲。

作品原型——藤田嗣治，“巴黎画派”，虽然是日本人，不过其画作在本土几乎无人问津，远赴他乡的藤田最终在法国找到了自己的归宿。
影片导演——小栗康平，上次出片，已是10年之前了，《被埋葬的树木》05年出品，去年推出了《藤田嗣治》，毕竟不是量产型导演，所以不必纠结。本作中，小栗康平延续了一贯安静祥和的叙事节奏，浓墨重彩的描绘主角心理及精神的变化，用文艺性台词与对白向观众展现了藤田嗣治的人生。
日本观众、影评人点评，反响比较一般，从侧面说明了日本电影人不拍传记题材的缘由，市场关注度不够。
yahoo映画：2.99
映画.com评分：2.7
影片主演——小田切让，日本屈指可数的演技与颜值共存的男艺人，屡次提名日本学院奖最佳男主角，与北野武一起出演《血与骨》，让观众印象深刻。
剧情介绍——两部分，法国篇与日本篇。各占一小时的时长。
法国篇，藤田嗣治来到巴黎，寻求自己的梦想。他生活在那种欧洲风情社会，受毕加索、莫迪利阿尼等人影响，画风开始出现了转变，偏向欧陆风情。可是一个日本人想混迹于当时的艺术圈，没有些拿的出手且独树一帜的画作，根本就是痴人说梦。所以他不停的思考，不停的作画，直到形成自己的风格。导演对于这一段的描述，基本是以藤田的画风形成与藤田的爱情走向作为中轴，其他内容作为辅助，节奏很缓和，有点昏昏入睡的感觉。
日本篇，回到日本的藤田，受陆军委托绘制了战争画，不成想战后却被日本美术学会批评协助发起残酷的战争，心灰意冷的他，最终远渡重洋回到法国，度过余生。
写在最后，复议此片，明显感觉影片的纪念意义远大于作品自身的价值，洋洋洒洒2个多小时，导演以日本电影人独有的慢节奏将一个艺术家的一生慢慢展开，文艺的腔调浓郁，可是真正让观众起立鼓掌的桥段完全没有。实在可惜。

导演★★★☆☆（故事略显松垮，不够引人入胜）
演员★★★☆☆（中规中矩，无功无过）
剧情★★☆☆☆（构思巧妙，不过呈现出来的作品，比较乏味）
视效★★★★★（完美契合作品的意境）
音效★★★★★（悠悠荡荡，做工精细）

推荐人群：文艺爱好者

详细影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

“FOUJITA”，读起来就痒痒的。

因为这一周工作辗转，见缝插针地才能把这部片子拆解完。碎碎的，喃喃的，观者和演者一样，氤氲着一团化不开的薄雾浓云。很久之前就在关注这部片子，一直在等资源，最大的原因，还是颜王小田切让。对长发男完全没有抵抗力，但在这部片子里，小田切让顶着个蘑菇头，抱着一团猫，画着裸女，过着乖张放浪的生活。

巴黎，巴黎，这个被文艺工作者无限传颂的地方，所谓流动的盛宴，都是天才们醉生梦死修罗场。FOUJITA（藤田嗣治）与他们不一样，流浪的，边缘的，被称作巴黎画派的那群人，其实都是外来者，异乡人，想要被人记住你，才华可能只是十分之一。
 
整个故事聊得很迷幻。黯哑之光打下来，每每都像有一轮魔力月光。很多场景都是在暗夜里进行，静态的镜头也特别多，说是像画，必然要像画的，谁叫Foujita就是个画家呢。画裸女，看的未必是她的胴体。这个道理，片子里有去调戏过。一群人看着模特脱下裙摆，笑得依然性感绅士。的确是只有法国女人的躯体，才能曲线迷离。

Foujita迷恋这些曲线、画幅及女人，妻子是一任任的换。这样一来，前半生就过去了。



至于后半生，日本军国主义的战争，僵硬、无情，对于任何国家而言，都是个百无一用是书生的时代。藤田还能开画展，以圣战的名义宣扬战争的正义性。刻意地制造了一些人被画作感动到溃败的情节，都不如看着他披着国家授予的军披风，踩着木屐走在乡间小道上荒谬奇趣。
 
第五任的夫人说，“画家真是恶趣味。”
 
“卑贱也好恶趣味也好，对画家来说都是必不可少的。”
 
喜欢听狐狸的故事，整个山村都是传说，国家已经崩裂，万物都是浮生。



真实中的藤田因为战争画作被日本绘画界批判，一直不受认可，最后回到巴黎，入籍法国。巴黎画派中的许多人，不是癫狂自伤，就是清贫而死，悲观放荡是他们特有的因子，坚持自我而不融入任何一个流派，也是他们的选择。
 
那时候的巴黎不是金色，更多时候，是蓝色的，有着一种忧郁的诱惑。




- Fin -