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游牧战神
温德米尔儿童
奇袭
志愿军：存亡之战
不要忘记敌人
血战丛林
行动目标希特勒
血性山谷
撒哈拉1995
正气歌
这是一个关于伤害与治愈的故事。n它在战火中发生，但电影寥寥战争的痕迹。它几乎全篇都在讲小狐狸，但主题又与狐狸无关。n幼年被父母放弃，无论是父母主动还是被迫，孩子是不能理解的，所以他乞求挣扎哭喊到放弃。n默默接受命运的十年倔强，他从没有想过回家，更没有一丝联系。即使上了战场，在战友烘托的念家氛围里也只是写信却不寄，那信只是自己给自己的安慰而已，又像是受伤之后默默地舔舐伤口，等着被治愈。
因为他一直过得备受折磨。战友们怕死，他听过死神的故事，不但不怕死，更觉得永生不是一件好事，因为世间残酷，精神受挫。n所以，小狐狸就是他自己，他们是一体，不分离。n一次次的对小狐狸不放弃，是对父母没能守护住自己的怨念和失意，不能原谅。以至于得知信被寄出去的时候，觉得自己受到了莫大的背叛而发怒，失去了我本来有点期待的浪漫温情。我本来还以为伤害到此就会结束，温情的怀抱向来最能抚慰人心。可是我错了，他决意想等待父亲的回心转意。这份伤害使他根本无法信任亲密关系。
到这里，伤害有多深，明了清晰。
转折来到又一年，部队离开法国奔东方，让他痛下决心放下小狐狸。
眼见追不上来还在狂奔的狐狸，弗兰兹崩溃了，一遍一遍地说着对不起，他也终于，终于理解了当初父母的放弃，是多么得不得已。他十几年心心念念的，也只是一句“对不起”而已。如今心结已解，他想回家了，是主动回去。
让人泪奔的是最后的最后，看着父亲留下的从字母学起直到能给他写信的努力，他也明白，他从来都没有被放弃。
伤害很深，治愈虽晚必至。
本采访来源于《战火中的小狐狸》官方Press Kit
以下是采访正文：
记者-Q
导演阿德里安·戈伊金格-A
nQ：这部电影发生在上世纪二十年代奥地利西部的平茨高(Pinzgau)地区。生活在山区，被大自然的壮丽美景环绕，但匮乏生活的物质资源，你和你的曾祖父有着什么样的感觉呢？
A：那里的美丽令人叹为观止，尤其是在上个世纪二十年代，旅游业真正兴起之前。但与此同时，那里的村子曾经十分贫穷，贫穷到让你无法想象，虽然如今它们已经成为了奥地利最富裕的村子。在过去，那里的居民死于饥荒，孩子也常常因此被送走。对于住在山区的人们来说，苦难和欢欣总是紧密地联系在一起，这是让我非常着迷的一点。我的曾祖父，弗兰兹·斯特莱伯格，从来就不是一个擅长爬山的人，对他来说，爬山就是浪费时间，但是他一直生活在平茨高地区，直到他离世，那是他临一百周岁前的两个星期。所以，我认为他非常热爱这片山区。n
nQ：你的曾祖父有提及过他的战争经历吗？你是什么时候听到这个关于狐狸的故事的？
A：弗兰兹几乎从来没有和他的儿女们提起过战争，但是和他的曾孙女讲过一些。后来，他向我敞开心扉，我对此也十分感兴趣。这么多年来，他和我分享了他所有有关战争的回忆。他第一次和我讲述他的小狐狸，是在我刚步入少年时期。当时，我就知道我必须要拍一部关于这个故事的电影，虽然那会儿我才十四岁。后来，我三番两次地带着录音机采访他，从未间断，一直到他逝世。我试图尽可能多地了解他的人生和经历。n
nQ：当你还是个孩子的时候，父母为了你好，将你送走给他人，你觉得这对一个人来说有什么影响?
A：当你的父母在你七岁的时候把你送给陌生人，我认为这其中的原因是什么已经不重要了，由此造成的创伤是一辈子的。我不知道我的曾祖父是否在这件事情上原谅了他的亲生父母。有一次，那时他年龄已经很大了，他开车路过年轻时工作过的农场，他突然很愤怒，对那个曾经待他恶劣的农民大发脾气。n
nQ：这部影片的电影语言巧妙地传达了弗兰兹在军队中被禁锢和幽闭的感觉。这是如何实现的呢？
A：这正是我们从一开始就有的构想——由摄影师尤西·埃马拉和保罗·斯布林兹负责——捕捉一个非常强烈的视角，类似于《索尔之子》(Son of Saul)中，观众会随着主人公一同发现世界。在影片动荡的历史背景下，这样的表达形式非常合适，此外，它也充分反映了弗兰兹的内心世界，他是一个内向而孤独的人。nnnQ: 弗兰兹自然而然地加入了纳粹德国的武装力量——国防军，但在电影中我们几乎看不到国防军的暴行。这一决定背后有何考虑？
A：战争的恐怖可以在许许多多方面中展现出来，特别是在导致战争爆发的各种情境下。对我来说，揭示两次世界大战之间的时期至关重要，但是人们不怎么讲述这一时期。希特勒是如何在一夜之间掌握权力的？为什么99.73%的奥地利人投票赞成吞并他们的国家？我多年的研究表明，在那个时候，大多数人都是不关心政治的。其中的主要一个原因是，奥地利人更关心他们的温饱，更关心他们怎样才能捱过寒冷的冬天。而在核心上，《战火中的小狐狸》对我来说并不是一部战争电影，它实际上是一部关于一个年轻人的电影，他因为与一只小动物的联系，而学会了原谅他的父亲。命中注定地，这个故事发生在第二次世界大战期间。n
nQ：《战火中的小狐狸》以及你的首部长片《最好的世界》（The Best of All Worlds）都和困窘的童年有关。《战火中的小狐狸》在多大程度上是基于《最好的世界》而构建的？这两部电影有何不同之处？
A：这两部电影有各自不同的起源，所以我不会说它们是相互构建的。巧合的是，这两个故事——我自己的故事和我曾祖父的故事——都发生在我的家族中。在内容上的一个显著差异，当然是电影设定的时期，以及它们的时间跨度。《最好的世界》发生在短短几个月内，而《战火中的小狐狸》则讲述了长达二十年的故事，几乎跨越了整整一代人的时间。n
nQ：狐狸这种动物，以一种迷人但混乱的方式，集狗和猫的特质于一身。和一只狐狸一起拍电影，你感觉如何？
A：我们从一开始，甚至在影片融资尚未确定之前，就清楚地明白，用真实的狐狸拍摄一部长片将是极具挑战性的。对我来说，特效狐狸从来不是一个选择。这就是为什么我们很早就开始与动物训练师赫伯特·佩赫(Herbert Pecher)一起做准备的原因。例如，主演西蒙·莫尔兹(Simon Morz)在拍摄开始前一年就参与了成年狐狸的饲养。在片场，我们邀请了动物训练师弗兰泽·吕希特和赫伯特·佩赫一起工作。我们有三只狐狸幼崽和两只经过训练的成年狐狸。在可能的情况下，我们在片场和一个小团队一起工作，这样狐狸们就不会分心或受到任何干扰。nnnQ：电影的画幅比是4:3，在这个画幅比例下，您更能够更好地捕捉或呈现哪些内容呢？
A：经过深思熟虑，以4:3的画幅拍摄这部电影，我认为是一个合乎逻辑的决定。因为这个格式符合历史。我查阅了数十小时的二战档案，所有的都是4:3的画幅。此外，这种画幅还呈现出了弗兰兹生活中和内心里的幽闭感和禁锢感。nnnnQ：《最好的世界》基于你个人的故事，《战火中的小狐狸》基于你的家庭成员。您是否对家人的故事或者身边朋友的故事更感兴趣？
A：真实的故事对我来说总有种特殊的吸引力，因为你能深入挖掘它，采访亲身或间接经历故事的人。但在当下，我觉得我已经讲完了有关我家的故事，但谁知道未来会发生什么呢。
©《战火中的小狐狸》(The Fox, 2022)中国大陆地区独家版权方
电影讲述的是哈萨克斯坦可汗阿不赉成长的历程。......
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这是一个关于伤害与治愈的故事。n它在战火中发生，但电影寥寥战争的痕迹。它几乎全篇都在讲小狐狸，但主题又与狐狸无关。n幼年被父母放弃，无论是父母主动还是被迫，孩子是不能理解的，所以他乞求挣扎哭喊到放弃。n默默接受命运的十年倔强，他从没有想过回家，更没有一丝联系。即使上了战场，在战友烘托的念家氛围里也只是写信却不寄，那信只是自己给自己的安慰而已，又像是受伤之后默默地舔舐伤口，等着被治愈。
因为他一直过得备受折磨。战友们怕死，他听过死神的故事，不但不怕死，更觉得永生不是一件好事，因为世间残酷，精神受挫。n所以，小狐狸就是他自己，他们是一体，不分离。n一次次的对小狐狸不放弃，是对父母没能守护住自己的怨念和失意，不能原谅。以至于得知信被寄出去的时候，觉得自己受到了莫大的背叛而发怒，失去了我本来有点期待的浪漫温情。我本来还以为伤害到此就会结束，温情的怀抱向来最能抚慰人心。可是我错了，他决意想等待父亲的回心转意。这份伤害使他根本无法信任亲密关系。
到这里，伤害有多深，明了清晰。
转折来到又一年，部队离开法国奔东方，让他痛下决心放下小狐狸。
眼见追不上来还在狂奔的狐狸，弗兰兹崩溃了，一遍一遍地说着对不起，他也终于，终于理解了当初父母的放弃，是多么得不得已。他十几年心心念念的，也只是一句“对不起”而已。如今心结已解，他想回家了，是主动回去。
让人泪奔的是最后的最后，看着父亲留下的从字母学起直到能给他写信的努力，他也明白，他从来都没有被放弃。
伤害很深，治愈虽晚必至。
本采访来源于《战火中的小狐狸》官方Press Kit
以下是采访正文：
记者-Q
导演阿德里安·戈伊金格-A
nQ：这部电影发生在上世纪二十年代奥地利西部的平茨高(Pinzgau)地区。生活在山区，被大自然的壮丽美景环绕，但匮乏生活的物质资源，你和你的曾祖父有着什么样的感觉呢？
A：那里的美丽令人叹为观止，尤其是在上个世纪二十年代，旅游业真正兴起之前。但与此同时，那里的村子曾经十分贫穷，贫穷到让你无法想象，虽然如今它们已经成为了奥地利最富裕的村子。在过去，那里的居民死于饥荒，孩子也常常因此被送走。对于住在山区的人们来说，苦难和欢欣总是紧密地联系在一起，这是让我非常着迷的一点。我的曾祖父，弗兰兹·斯特莱伯格，从来就不是一个擅长爬山的人，对他来说，爬山就是浪费时间，但是他一直生活在平茨高地区，直到他离世，那是他临一百周岁前的两个星期。所以，我认为他非常热爱这片山区。n
nQ：你的曾祖父有提及过他的战争经历吗？你是什么时候听到这个关于狐狸的故事的？
A：弗兰兹几乎从来没有和他的儿女们提起过战争，但是和他的曾孙女讲过一些。后来，他向我敞开心扉，我对此也十分感兴趣。这么多年来，他和我分享了他所有有关战争的回忆。他第一次和我讲述他的小狐狸，是在我刚步入少年时期。当时，我就知道我必须要拍一部关于这个故事的电影，虽然那会儿我才十四岁。后来，我三番两次地带着录音机采访他，从未间断，一直到他逝世。我试图尽可能多地了解他的人生和经历。n
nQ：当你还是个孩子的时候，父母为了你好，将你送走给他人，你觉得这对一个人来说有什么影响?
A：当你的父母在你七岁的时候把你送给陌生人，我认为这其中的原因是什么已经不重要了，由此造成的创伤是一辈子的。我不知道我的曾祖父是否在这件事情上原谅了他的亲生父母。有一次，那时他年龄已经很大了，他开车路过年轻时工作过的农场，他突然很愤怒，对那个曾经待他恶劣的农民大发脾气。n
nQ：这部影片的电影语言巧妙地传达了弗兰兹在军队中被禁锢和幽闭的感觉。这是如何实现的呢？
A：这正是我们从一开始就有的构想——由摄影师尤西·埃马拉和保罗·斯布林兹负责——捕捉一个非常强烈的视角，类似于《索尔之子》(Son of Saul)中，观众会随着主人公一同发现世界。在影片动荡的历史背景下，这样的表达形式非常合适，此外，它也充分反映了弗兰兹的内心世界，他是一个内向而孤独的人。nnnQ: 弗兰兹自然而然地加入了纳粹德国的武装力量——国防军，但在电影中我们几乎看不到国防军的暴行。这一决定背后有何考虑？
A：战争的恐怖可以在许许多多方面中展现出来，特别是在导致战争爆发的各种情境下。对我来说，揭示两次世界大战之间的时期至关重要，但是人们不怎么讲述这一时期。希特勒是如何在一夜之间掌握权力的？为什么99.73%的奥地利人投票赞成吞并他们的国家？我多年的研究表明，在那个时候，大多数人都是不关心政治的。其中的主要一个原因是，奥地利人更关心他们的温饱，更关心他们怎样才能捱过寒冷的冬天。而在核心上，《战火中的小狐狸》对我来说并不是一部战争电影，它实际上是一部关于一个年轻人的电影，他因为与一只小动物的联系，而学会了原谅他的父亲。命中注定地，这个故事发生在第二次世界大战期间。n
nQ：《战火中的小狐狸》以及你的首部长片《最好的世界》（The Best of All Worlds）都和困窘的童年有关。《战火中的小狐狸》在多大程度上是基于《最好的世界》而构建的？这两部电影有何不同之处？
A：这两部电影有各自不同的起源，所以我不会说它们是相互构建的。巧合的是，这两个故事——我自己的故事和我曾祖父的故事——都发生在我的家族中。在内容上的一个显著差异，当然是电影设定的时期，以及它们的时间跨度。《最好的世界》发生在短短几个月内，而《战火中的小狐狸》则讲述了长达二十年的故事，几乎跨越了整整一代人的时间。n
nQ：狐狸这种动物，以一种迷人但混乱的方式，集狗和猫的特质于一身。和一只狐狸一起拍电影，你感觉如何？
A：我们从一开始，甚至在影片融资尚未确定之前，就清楚地明白，用真实的狐狸拍摄一部长片将是极具挑战性的。对我来说，特效狐狸从来不是一个选择。这就是为什么我们很早就开始与动物训练师赫伯特·佩赫(Herbert Pecher)一起做准备的原因。例如，主演西蒙·莫尔兹(Simon Morz)在拍摄开始前一年就参与了成年狐狸的饲养。在片场，我们邀请了动物训练师弗兰泽·吕希特和赫伯特·佩赫一起工作。我们有三只狐狸幼崽和两只经过训练的成年狐狸。在可能的情况下，我们在片场和一个小团队一起工作，这样狐狸们就不会分心或受到任何干扰。nnnQ：电影的画幅比是4:3，在这个画幅比例下，您更能够更好地捕捉或呈现哪些内容呢？
A：经过深思熟虑，以4:3的画幅拍摄这部电影，我认为是一个合乎逻辑的决定。因为这个格式符合历史。我查阅了数十小时的二战档案，所有的都是4:3的画幅。此外，这种画幅还呈现出了弗兰兹生活中和内心里的幽闭感和禁锢感。nnnnQ：《最好的世界》基于你个人的故事，《战火中的小狐狸》基于你的家庭成员。您是否对家人的故事或者身边朋友的故事更感兴趣？
A：真实的故事对我来说总有种特殊的吸引力，因为你能深入挖掘它，采访亲身或间接经历故事的人。但在当下，我觉得我已经讲完了有关我家的故事，但谁知道未来会发生什么呢。
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